，墓碑上所刻的家族所代代相传的中间名都叫“Elena”。

    你爱或者不爱。

    你恨或者恨你。

    创造你或者毁灭你。

    做过善事，或者做过恶事。

    一代又一代的伯爵，伯爵夫人，小伯爵，老伯爵，勋爵、男爵，或者没有头衔的小姐、太太和绅士。

    他们都将平等的躺在这片墓地里，肩并着肩，成为一抔黄土。

    他们中的有些人，很少的那些，做过些大事，在书架上的有些历史著作里有着自己的传记或者章节。

    而更多的，则被历史的洪流所淹没了，在巨大的时间尺度下，在数以百亿千亿计曾经活过死过的人中，既使他身为高等贵族，是家族的族长，是一代伯爵。

    如今也不过只剩下了历史某一页上的某个小小的注角，或者爵位传承图上的一个简短的名字而已。

    而纵使是其中最光辉璀璨，最如雷贯耳，将家族的声势推向巅峰的那一两代伯爵。

    他们的时代也已经彻底过去了。

    除了历史学者，没有人再会提起他们的名字。

    “Here lies one whose name was written in water.(此地长眠者，声名水上书。）”

    安娜低声吟道。

    声名水上书，这是大诗人济慈生命的最后，为他自己所撰写的墓志铭，做为自己人生的总结。

    他的墓碑上画着一只八弦的希腊里拉琴，琴上只有四根弦，剩下的四根弦则是断裂的，象征着大诗人尚未来得及吟唱，就被死亡所掐断的才华。

    没有比在卡拉的坟墓前，吟颂这句墓志铭更加应景的事情了。

    安娜想着在很多年后的某一天，如果不出意外的话，那么她也会变为这坐墓地的某个墓碑下的白骨。

    而在那时。

    会不会也有后世的人，无意间行之此处，看着她的墓碑，感慨一句“此地长眠者，声名水上书呢？”

    忽然。

    她注意到有一株枝叶弯弯的鲜嫩花卉，正在墓碑间的草丛里探出了头来。

    一支蝴蝶正悬停在花叶的上方。

    安娜的心微微一动。

    花叶新黄，花蕊如针。

    蝴蝶的翅膀则成乳白色，后翼则带一点淡粉，也带一点的与花卉同色的淡黄。

    花是一株常见的野水仙。

    历史上有几代伊莲娜伯爵，表现出了对博物学或者昆虫学浓厚的兴趣，庄园里有一间收藏间的玻璃展示柜上，摆满了各种各样的标本，从海怪的头骨（后来生物学家证明是某种章鱼）到用大头针固定的各种昆虫都有。

    不过，新一任的女伯爵阁下不是其中之一。

    安娜认不出蝴蝶的具体种类，但她觉得那应该只是常见的粉蝶。

    花是最常见的花。

    蝴蝶是最常见的蝴蝶。

    除了这是卡拉祖奶奶的坟墓上开出的花以外，这一幕几乎是最常见的景象，任何人都可以在中欧的任何春日的林地、原野上看到相似的情景。

    伊莲娜小姐就那么坐在轮椅上，坐在卡拉祖奶奶的墓碑前，看着那支落在花上的蝴蝶很久，很久。

    直到管家来寻找她。

    安娜总觉的这一幕，拥有着某种神圣的寓意。

    首先。

    她并不相信转生、托梦、或者通灵这样的事情，

    她本人对上帝是否真的存在，也持将信将疑的态度。

    即使这里是修道院，她也是这么想的。

    好吧，假设这个世界上，在冥冥之终有什么人类所无法理解的造物主的存在，万事万物自有关联。那安娜也认为，那是某种庞大、微妙且无法被人所理解的关联，而绝非水晶球、星象、茶叶渣就能解读出来的东西。

    认为忽必烈远征日本的结果，和几千光年之外，星星的光芒或者大汗金账里祭祀手中的羊骨或者龟甲有关，就实在太让人难以相信了。

    如果上帝真的会以这种方式回应人们的请求，给予凡人启示与指引。

    那么，为什么无所不能的神，宁愿在卡拉死后的一百年，把她变为一只在自己面前翩然飞舞的蝴蝶，而非在她活着的时候，就赐予她真正的自由呢？

    这也实在太过残酷了吧？

    甚至。

    那只蝴蝶本身也并未体现出任何灵异的气质，它只是在墓碑上的小花前，停留了很短很短的一瞬，便自己飞走了。

    剩下的大部分时间。

    轮椅上的安娜小姐只是在那里，对着墓碑上的野花发呆。

    无数的事情都在说明，安娜所见到的都是最普通的自然现象。

    可她。

    就是觉得这一幕很神圣。

    也很温暖。

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