佛石像，高百四五十尺、金色晃耀，宝饰焕烂。”的时候。

    他是否知道。

    他透过雕塑，也许看到的是整整一千年前，苏格拉底或者亚里士多德的眉眼？

    当春秋时代的赵武得知了自己的身世，杀死了仇人，大仇得报时候。他又是否知道，他的故事又会在两千两百年后，变成了著名的“中国迷”伏尔泰笔下的戏剧《中国孤儿》，在巴黎的舞台上，会有一群穿着袍子，金发碧眼的演员，演义着春秋时代的“王子复仇记”，扮演着属于他的故事？

    「凡有相遇，必有交换。凡有交换，必会留下痕迹。」

    安娜喜欢这样的想象。

    它是一枚可以无限延伸的梦想之核，将这个庞大的世界勾连到一起，将所有的名字，所有的故事，通过一条条藤蔓编织在一起，而非在孤独冰冷的宇宙之中，寂寞漂浮的沙砾。

    这种想象有一种雄壮的，浩瀚的美感。

    它在告诉安娜。

    一切都是重要的，一切都是永恒的。

    星星在夜空中闪灭。

    它们之间所隔着的无法被言语所形容的庞大虚空。

    这些星星从诞生到死亡，它们永远都不会相遇，永远都会在自己的天体系中独自运行。

    但是最终的最终。

    一百年后，两百年后，一千年后……一百个一百万年之后。

    它们的光芒，终会交织在一起。

    合为一束。

    一切又都是不重要的，一切又都是短暂的。

    所有的帝王，所有的将军，所有的阴谋诡计，勾心斗角，所有的强权、奴役与征服，都将会有烟消云散的那一天。

    亚历山大大帝征服了中亚。

    他统一了希腊、征服了埃及，灭亡波斯阿契美尼德王朝、占领了印度。

    他几乎打败了所有挡在自己铁蹄前的敌人，最后，打败他的也只是死亡本身。

    这一幕在安娜的心中，简直太有象征意义了。

    它会让她觉得十九世纪，人们所无比热衷的战争和殖民是件很无聊的事情。

    世界上最强大的统帅，建立起了当时世界上最庞大的国家，他在13年内，征服了500万平方公里的土地。

    当他死去的那一天，马其顿成为了世界上唯一一个横跨欧、亚、非大陆的国家。

    2300年前，亚历山大在巴比伦的遗址上病逝。

    四大文明古国，他“征服”了其中三个，他就是“征服”这个词的化身。

    可终究……还是有什么是这样的领袖也无法征服的。

    它是强权和军队所无法打败的。

    诗歌里说，他远征亚洲，命令士兵把一切活的事物都带走充作奴隶，在土壤中播种下“盐和荆棘的种子”。

    “这样那里将不再有人间欢笑，艺术与诗歌，只剩下野兽和荒草。”

    而就在亚历山大死后不久。

    希腊化的佛像开始在中亚传播，也许有某一尊佛像上，便印着亚历山大本人的脸。

    那么。

    到底是亚历山大征服了佛陀？

    还是佛陀征服了亚历山大？

    这是一个难以被人所回答的哲学问题。

    伊莲娜小姐只知道，不管那是什么，但那并非是“野兽和荒草”。

    历史一次又一次的说明了，文明不会被骑兵、战舰、或者西方传教士杀死，文明自会生长、繁衍，

    它会彼此融合。

    “艺术比荣耀更晚腐朽。”

    安娜看着这张《雷雨天的老教堂》，她又想起了这句刻在伊莲娜庄园长阶扶手上的话。

    她能认出这不光是英式教堂，还是殖民地式的英式教堂，也是因为同样的缘故。

    在19世纪欧洲中心主义的视角下。

    传教士带着怀中的福音书，伴随着殖民船走向世界，是将所谓的“文明”向所谓的“野蛮”传播。

    教堂更是核心建筑，往往会在殖民地统治的最初便计划着开始修建。

    理论上它要建的一丝不苟才可以，比如像法国人占领越南时期，在越南的首都修建圣母堂的时候，相传建筑里每一块砖，都是从法国本土专程运输而来的。

    可实际上。

    还是有很多教堂即使整体上遵循欧洲式的建筑规范，小的细节处依然会体现本地化的特色。

    本土的美学理念，同样也会影响到教堂的设计与运行。安娜甚至在非洲马里见过造型非常有当地特色的传教士教堂。

    文明的影响是相互的。

    凡有接触，必有交换。

    即使是很多当时欧洲人心中“野蛮落后”的文明，也是如此。

    英国人的舰队、枪炮与病菌，都无法改变这一点。

    无所不能的耶和华或者荣光璀璨的圣母玛利亚也不行。

    是文明征服了将军，还是将军征服了文明？

    是神明征服

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