林子轩刚刚写了一个大纲，包括故事背景和人物关系。

    姜闻看了看就没有了兴趣，他感觉这只是一个传统的武侠故事。

    他感兴趣的是那种有历史感的题材，尤其是在宏大的历史背景下人物所面临的艰难抉择。

    空闲的时候，他和林子轩探讨过几个拍摄题材。

    其中有个是讲一个叛徒的故事，那个叛徒叫做汪经纬，姜闻觉得这人的一生充满了矛盾，能挖掘出不少东西来。

    林子轩劝他最好不要动这种念头，拍出来吃力不讨好，容易出问题。

    他们这种学院派出身的人总想着拍敏感题材，搞个大新闻，展现自己的与众不同。

    林子轩收起稿纸，放到行李箱内，卧虎藏龙这件事不急，要一步步的来。

    在好莱坞，电影公司拍摄一部投资过千万美元的大片都会经过充分的准备，前期的市场调查，为了避免风险向外部的融资，导演和演员的挑选等等。

    这是一个复杂的过程，可能要筹备几年的时间。

    对于卧虎藏龙来说，在林子轩的那个世界，这不光是一部电影那么简单，它的来源是五部互相有牵连的武侠械。

    包括鹤惊昆仑、宝剑金钗、剑气珠光、卧虎藏龙和铁骑银瓶。

    这五部械出自武侠械家王度庐的笔下，讲述了几代人的恩怨纠葛，每部械的故事情节互相联系，又各自独立。

    其中人物最多，情节最复杂，展示社会风貌最为广阔生动的当属卧虎藏龙。

    这个故事和电影不距同。

    在械里，玉娇龙身为九门提督之女，虽爱大盗罗孝，但为维护父兄官誉却不得不嫁给丑翰林鲁君佩，玉、鲁大喜之日罗孝闹婚，玉娇龙出走。

    她倚仗盗来的青冥剑之利横行江湖，又因盗“九华秘籍”而受制于女贼耿六娘，为此遭李慕白、俞秀莲等侠义之士的围攻。

    后来，她得知母死家败，借机巧施跳崖之计，遁迹后与罗孝相见。

    但又碍于封建门第观念，认为侯门之女终究不能委身盗匪，遂于一夜温存之后，仍然孤剑单骑，远走大漠。

    可以说，卧虎藏龙这部械的主角就是玉娇龙。

    她是刁蛮任性、为所欲为的侯门之女，又是敢爱敢恨、豪情万丈的江湖女侠。

    她既具争强好胜的叛逆性格，不服输不信邪，所以敢于盗剑，敢于向俞秀莲挑战，却又冲不破传统名教观念的束缚，不敢“败坏门风”，只能怀着一颗破碎之心黯然离开。

    如果把五部械联系起来看，就是一个嵌到几代江湖儿女的侠义故事。

    鹤惊昆仑讲的是李慕白的师傅江凶成长和复仇的故事。

    宝剑金钗和剑气珠光讲的是侠士李慕白和侠女俞秀莲的爱情故事。

    铁骑银瓶讲的是玉娇龙的儿子行走江湖的故事。

    林子轩打算把这五部武侠械写出来，这是为了培养观众基础。

    一般来说，看过原著械的读者更愿意到电影院看电影，如果这五部武侠械能在国内受到欢迎，接下来才是改编成电影剧本。

    等到械具有一定的影响力后，他寻找拍摄资金就会容易的多。

    否则，他单单拿着卧虎藏龙的剧本，别人连听都没听过这个故事，不知道拍出来会怎么样，谁愿意冒着这么大风险投资啊。

    就观众而言，没有原著械也很难理解电影里的人物关系。

    只不过，目前的武侠电影市场并不景气，尤其是传统武侠。

    这也是姜闻没有兴趣的原因，武侠片已经被香江的电影人拍烂了，现在香江出众的武侠片很少，更别说是原创了，想要拍出新意来很难。

    武侠电影在香江经历了几个阶段。

    刚开始是单纯的武侠，讲的是武林中人的恩怨情仇，可以称之为传统武侠电影。

    后来是现代武侠，从武侠变成了武打，以打斗为主，这种类型的武侠电影在美国很受欢迎，又叫做功夫片。

    现在的香江武侠电影则倾向于脱离传统武侠的范畴，加入了家国情怀，把侠客和国家的兴衰命运联系到一起，有了一种新的展。

    虽然说每个华人心中都有一个侠客梦，但不得不说，香江的武侠电影进入了瓶颈。

    卧虎藏龙这部电影属于人文武侠，或者说是文人心目中的武侠世界。

    这个武侠世界不是快意恩仇，也不是家国情怀，而是侠者自身的困境，直指本心。

    叛逆的玉娇龙在理想和现实之间难以抉择，传统的李慕白和俞秀莲为了道德，为了群体而活，挣扎在感情和道义之间。

    如何看破，什么是本心，道德的困境和悲悯的情怀，这是电影传达出的一点信息。

    王度庐以写悲情武侠著称，他生活在京城，行文中自然流露出一股京味儿，语言朴拙，或者说是粗糙，却有一种意境之美。

    他不擅长写武打，械中最绝顶的武技就是点穴。

    他的书里没有过于离奇的情节，没

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