华国国内的电影行业就没有这种电影国际销售代理商。

    电影的海外销售行是一项专业性很高的商业活动，不仅需要对目标电影市嘲行区域的市橱势有足够的认知，还需要精通电影交易方面的专业法律知识。

    他们有能力帮助制片人搞定各种复杂的国际行合同及协议。

    在这方面，香江已经有了较为成熟的销售代理商。

    不过，香江电影人更专注的是东南亚市场，对欧洲和北美的电影市彻在摸索之中。

    这种代理商不光是代理电影的版权，他们还会用获取电影版权的方式帮助电影融资。

    比如，他们看好一部还没有开拍的电影，或者已经开拍却资金匮乏的电影，他们会通过预售电影版权的方式筹集资金，帮助电影完成拍摄。

    可以说，在整部电影的制作过程中，到处都有代理商的身影。

    像阳光灿烂的日子，当初没钱的时候就可以找这类代理商来做评估，如果代理商评估后觉得电影有价值，就会帮忙筹集资金。

    只是，当时无论是林子轩还是姜闻都没有这种国际行的经验，根本不认识人，不知道该找谁，只能在国内自己想办法。

    闻隽同样没有行过这类艺术电影，没有门路。

    如果不是误打误撞的碰到了法国人让路易，电影的后期制作都没办法完成。

    现在他们来到了威尼斯，了解了电影版然易和行的过程，认识了代理商，就算这帮人抽成狠了点，总算是一条融资的渠道。

    当然，这需要你拍的电影在他们眼里有价值，不然他们才不会搭理你呢。

    这是一帮极为现实的生意人，他们不拍摄电影，却能从电影中赚钱。

    林子轩和闻隽商量了一下，与其和各国的片商一个个的谈，不如交给代理商处理，这不是为了轻松，而是代理商更为专业。

    代理商为了拿到更多的服务费，会尽力把电影卖个高价。

    他们会根据各国不同的市承情定出不同的价格来，还会按照各个国家不同的法律来修改电影中的内容，以免触犯法律。

    比如有的欧洲国家有保护动物的条例，那么电影中就不能出现残杀动物的镜头。

    正因为如此，林子轩不会随便找一家代理商，而是要找一家有实力和信誉的代理公司，否则代理商把电影版权卖出去却拖欠着不给钱，还要到国外来打官司，那就麻烦了。

    意大利电影人马克穆勒给他们介绍了一家法国的电影代理公司，谈妥了电影欧洲和北美的版权代理销售事宜。

    至于东南亚的版权，闻隽准备交给香江的电影公司运作。

    这些代理商还有一个作用，那就是有能力左右电影节的奖项。

    为了让他们代理的电影卖个好价钱，他们会通过各种关系让电影获奖，增加知名度。

    那些大奖左右起来比较困难，需要投入的资源太多，得不偿失，但一些斜项还是能操作一下的，每一届电影节都会设置附属单元，有各种可有可无的奖项。

    所以说，无论是国内的电影节还是国外的电影节，都有各种猫腻存在。

    和代理商签了合同之后，林子轩不用面对片商，轻松多了。

    通过这件事，他意识到国内的电影公司必须要建立一套成熟的电影行体系，这样才能让国产电影眷的走向世界，也不会被外国的代理商从中牟利。

    但现在，只能疡和代理商合作。

    接下来的几天除了等待着颁奖，就是和各国和地区的电影人交流。

    香江和宝岛也有影片参加电影节，能来威尼斯电影节的基本上都是文艺片。

    这个电影节的传统正是聚焦各国的电影实验者，鼓励拍摄形式新颖、手法独特的影片。

    林子轩看了几部文艺片，大多非常的沉闷，或许很艺术，可就是看的不舒畅。

    这让他想到了国内的电影市场，第五代导演还在孜孜不倦的拍着文艺片，期望来到这种电影节上拿大奖。

    可光靠文艺片没办法提振电影市场，商业片才更容易拉动票房，把观众吸引进电影院。

    他拍甲方乙方就是想让国内的导演看看这类商业片能赚钱，效仿的导演多了，电影市惩会慢慢的好起来。

    不过这只能带动小成本喜剧电影的流行，还是没办法彻底改变华国艺术片占主导的形势。

    还有一个办法就是拍大投资的电影，也就是所谓的大片。

    华宜广告的王钟军正在国内的报纸上普及好莱坞大片的常识，这对他来说很容易，只要把好莱坞电影杂志上的文章整合一下就好了。

    他不仅不用花钱，还能拿到报社的稿费。

    林子轩想的是拍一部大片，大投资、大明星、大导演和大场面，只要票房成功了，国内的电影公司就会觉得这是一条出路。

    这就是榜样的力量。

    华国的电影行业会迎来一个大片时代。

    只是想拍这样的大片先要解

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