聘则为妻奔则妾。

    红拂私奔了，风尘三侠的故事让天下少女做了无数英雄美人的江湖梦。

    张倩娘私奔了，演出了一场中国古代版的“人鬼情未了”。

    卓文君也私奔了，她以离婚之身回到娘家，在当时已经够伤风败俗了，还要因为一段《凤求凰》的琴挑与司马相如苟合私逃，偏又不肯逃得太远，仍留在家门口，抛头露面，当垆卖酒，明欺父亲丢不起这个人。老爷子卓王孙见生米已成熟饭，只好忍辱含羞，打落牙齿和血吞地默认了这段姻缘，将女儿女婿接回来，送了百万银钱和百名仆人，好言相劝。那司马相如有了钱、有了名，后又获得皇上宠幸，有了地位，便宿娼纳妾、风流浪荡起来，竟再不拿文君当回事，于是便有了卓文君那首著名的弃妇诗《白头吟》：皑如山上雪，皎如云间月，闻君有两意，故来相决绝……

    逃妾有时候颇像古董，只有买进的价，没有卖出的价。珍藏时它是宝贝，千人争万人羡，伺得好时机放到拍卖会上，那简直珠光宝气、身价百倍。然而真到了穷途末路想拿它典当换银钱救急时，它却成了破铜烂铁，身价一落千丈。

    茫茫人海，慧眼识风尘地认准了那一个，某时，某地，与他同心携手、奔走天涯，这是折子戏里的全本，却只是人生的序幕。正剧往往要落在日后许多年的柴米油盐，锱铢必较，不到白头偕老，不算剧终。

    王宝钏举案齐眉是节妇的样板戏，但是唱念做打重的是开头和结尾，一个香艳传奇的抛绣球，一个十八年后的破镜重圆，构成了大团圆的人间喜剧。可是，那只是台面上的剧情简介，只是去芜存精的噱头和戏核，真正落实到生活中完完整整的日子里，可是漫漫十八年啊。十八年，寒窑孤衾、清风冷月，是容易过的吗？十八年苦守换来一个道义上的重逢，然而人生中最好的岁月都已经耗掷尽了，纵便是戴珠冠披凤袄，也只是虚名，能算是喜剧吗？

    《西厢记》的折子戏里，崔莺莺和张君瑞从抱枕私约到金榜题名，大小登科，双喜临门，着实快心悦意。然而野史里故事的原型是什么呢？金榜题名不假，可是题名后张君瑞忘记了崔莺莺——或许记得，也只是记得罢了，反正已经得到过了，记，也只是记那得到那段的过程，不必狗尾续貂。崔莺莺悔了、悟了，可是晚了，她只有一死。她是病死的，不失其婉约缠绵，但到底是悲剧，以至于怜香惜玉的王实甫不忍照述其实，而要移花接木，替莺莺在剧本里安排了个好归宿，安慰亡灵……

    还有很多红尘奇女子，敢做敢为、为情奔走，成功了，便是一段千古传奇；失败了，则背上骂名，浸猪笼、做淫妇、杜鹃啼血、泪洒桃花扇。

    逃妾与英雄，其实源出一辙，都不过是成则为王败则寇罢了。

    ——《流芳百世》之私奔情缘

    当夜，我约了玉米在“桃叶吧”谈判，结束我们的这一段桃花缘。

    究竟今年我走的是什么运，不是死别，就是生离。

    面对玉米，我的心中有冷如灰烬的悲凉。世上有什么事是比面对一个自己至爱的人说永别更难为的呢？所谓哀莫大于心死，到了这时候，心下反而无悲无欢，千言万语都凝成了冰，无话可说。

    临桌有人在唱生日歌，我转头过去，看到小寿星是位二十出头的少女，她的头上戴着蛋糕店送的小小金冠，正在对着蜡烛许愿。

    蜡烛熄灭了，她的朋友喝起彩来，纷纷起哄：“说呀，说你许了什么愿，大声地说出来。”

    “我许了两个。”女孩甜蜜地笑着，“我要永远美丽，还要爱情成功。”

    如果只许女孩子许两个愿望，她们多半会毫不犹豫地回答美丽和爱情。然而她们的青春却会使她们忘记，美丽和爱情都是要以健康为前提才能享用的。

    “哗，你真贪心！”她的朋友们一齐大笑着，开朗得没有阴影的笑容。曾几何时，我也有过这样的笑容。她们和我年龄也差不多吧，可是为什么我看着他们，却仿佛隔着年龄代沟？

    门开处，一阵风吹过，女孩的裙子被吸得贴在身上，曲线毕露——是个玲珑剔透的身体，青春的热力，连同性也为之瞠目。大概那女孩子自己也知道这一份由风发起的魅力有多么吸引，所以越发大大方方地迎风站着，并且举起双手佯装挽头发，任整个身体招摇在风中，由不得你不喷血。

    我有些叹息，想起自己的十八岁，穿裙子的时候，一有风吹草动，就两只手忙不迭地又掩又遮，既怕裙角走光，又觉贴紧大腿太窘迫，左右不得法。宛如青涩的少年心，哪里有这女孩的大方和磊落？

    忽然就有几分自卑起来。我想我是老了。

    还有多少时光可以蹉跎？

    我回过头来，看着玉米，缓缓说道：“以后，我们不要再见面了。”

    “不见面？”玉米一震，望向我的眼睛像被强光照射一样猛地眯起，“什么意思？”

    我深吸一口气，定定地望着他道：“意思就是，我要和你分手。”

    “你，是在报复我？”

    同一

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