高晓松曾经直言不讳的对卢庚戌：“卢，你不适合唱歌。”因为卢庚戌的唱歌赋很平庸。

    但是卢庚戌没有放弃，甚至在他清华毕业后，都没有选择去工作，而是在清华园附近的村子里租了一个平房，每写歌，练习唱歌技巧。

    他每练习一种唱法后，就会不断的找人评价，然后把这种评价记下来，从中汲取教训，从而学习成长。

    就是这样，在他毕业四年后，也就是他二十八岁的那一年，他和李健成立了水木年华，有了《一生有你》。

    我自然不敢跟清华才子比肩，如果硬要牵扯，大概就是我的写作和他当初的歌唱一样，都没有出色的赋。

    他在不断的学习摸索适合他的歌唱方法，而我也在不断探索适合我的写作方法。

    比如，在上本书里，我尝试了煽情的写法，而这本书，是轻松愉快的写法。

    目前来看，都不算成功。

    然而我并不会气馁，我也会认真总结热心书友留下的书评，从中汲取营养，尽力提高写作能力。

    关于红楼一书，是我架空的一个世界，构画了很多原著里甚至不存在的人物。

    我是这样想的，红楼原著的世界，实在太了，只是一座大观园，一个贾府。

    如果只将故事人物局限在一座园子里，那能写出什么波澜呢？

    神秘的牙膏，四大名著里，研究红楼的红学家很多，但为何红楼在四大名著里的知名度却是最低的呢？他是因为红楼太有深度了，不够白。

    这话对，也不对。

    红楼是有深度，但那都是后人从中解读出来的，这种解读，不同人有不同的读法，专家学者彼此间甚至都对方是牵强附会，故作深意……

    红楼之所以不“火”，我个人认为，那是因为红楼太平淡了。

    一顿饭，一个诗会，就能写上万把字。

    红楼里有什么大冲突么？没有，绝大多数都是家长里短，和儿女间斗嘴。

    什么政治斗争，商业斗争，什么阴谋诡计，都太少太少。

    文似看山不喜平，没有剧烈的冲突，怎么能引人注目呢？

    红楼不像三国，无数雄才勇斗下英杰，睿智谋士彼此谋算地，精彩纷呈。

    红楼不像水浒，一百单八条英雄好汉，齐聚梁山水泊，大碗喝酒，大块吃肉，论称分金银，快意人生，纵意江湖。

    红楼也不像西游，金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

    红楼只是给大家展现出一个娓娓道来的世界，有家长里短，有儿女情长，有世俗百态……

    我为什么要给很多人物分润许多笔墨，除了留下一点伏笔外，就是想尽力生动一点的刻画出，我自己架空出的红楼世界里的人物形象，他们不是简单的一个名字，甚至连名字都不存在的路人甲，而是一个活生生存在的人。

    即使在红楼原著里，零零散散的出现了近千个人物，有台词的，没台词的，都很多。

    这些人物难道对剧情有什么推动吗？大多都没有。

    很多都只是一闪而过，比如在本书中很重要的一个角色吉祥，她在原著里甚至连句台词都没有。

    但我以为，正是因为这些对剧情没有什么影响的人物，给大家展现出了一个灵动鲜活的红楼世界。

    我自然没有曹公那般大才，也没他的勇气，耗费十载光阴，几删原稿，最终才留下了一部“太监”了的红楼巨著……

    但我想尽我所能，架空出一个我想象中的红楼世界。

    因为这是我想象出的，其世界观，自然不可能让所有人赞同，比如白荷的出现……

    我对很多批评甚至评判的声音感到难过，但我对有见地的建议感到感激，比如神秘的牙膏还有烈焰焚城兄等人的建议。

    起点的书究竟有多少，估计连点娘自己都数不清，因为经过不断的删除修改后，而后还是以百万计。

    这么多书，这么多作者，尤其是在我们这样没有名气的扑街作者中，并不是每一个扑街作者都有这样的书友，愿意花费那么多精力，给出这般诚恳的意见。

    他们的意见，我会接受，并且尽力去做到。

    对他们的意见，我个人还不成熟的总结就是，对于写作的文风定位，唯有正大，方能光明。

    幽默可以有，但油嘴滑舌就过了……

    这是一个度的问题，可能也是我个人性格的问题。

    我的性格就是，做一件事，或者选择一个方向，就一定彻底的贯彻下去。

    宁肯过犹不及，也要淋漓尽致的舒展胸中之意。

    结果，确实过犹不及了……

    呵呵！

    不过没关系，既然选择了写文这条路，既然开启了红楼的篇章，那么我就一定会坚定的走下去，写出我想象中构建出的红楼世界。

    结果可能未必会让所有人都满意，但只要认真去写，用心去写，并且能写完整，那么至少有一个人一定会满意，那就是我自己。

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