民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个，那就是文学研究会的郑震铎。

    1921年7月，郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。

    他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏，主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品，来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。

    这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。

    这个专栏办了两个多月，颇受小读者的欢迎，郑震铎决定乘势而上，干脆办一本《儿童世界》周刊。

    1922年1月7日，由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。

    《儿童世界》为小32开刊物，每周出版一期。

    开头几期的内容，几乎都由郑震铎一个人撰写。

    除了自己创作的童话、图画故事外，他还改写、引进不少外国儿童文学作品。

    从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。

    他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。

    其中以叶盛陶的成就最大，他在1922年写了童话故事《稻草人》。

    故事以稻草人的眼睛，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。

    然而，对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。

    最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。

    鲁讯曾撰文称：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”

    林子轩对此不大赞同。

    这个时代的作家或许是责任感太强，在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任，一定要写出这个时代的现实来。

    就连童话故事也是如此，写的如此黑暗，如此悲惨。

    这不是给儿童看的，而是给成年人看的。叶盛陶写的也不是儿童故事，他把人间的惨祸放在一起，只是想揭露这个世界多么的黑暗，根本没想过孩子看过后的感受。

    从成年人的角度看。《稻草人》无疑写的非常出色。

    但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。

    鲁讯喜欢这种黑暗的文字，和他的风格相似，具有极强的批判性，不过他没有从儿童的角度来考虑，这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。

    童话故事宣扬真善美。批判假恶丑。

    不是不能写悲剧，但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。

    比如，安徒生的《卖火柴的小女孩》，写的很悲惨，小女孩在大年夜被活活的冻死了，揭露了社会的残酷和不公平。

    不过作者安排了小女孩最后的幻想，和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。

    小女孩是带着微笑死去的，这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。

    孩子的世界，还是纯真一点的好。

    文学研究会的宗旨就是提倡写实主义文学，认为文学为人生。由此可知，他们创作出的童话故事是什么类型。

    虽然其中不乏一些优秀作品，但以揭露现实，讽刺社会的居多。

    更多的是起到宣传作用，而不是从儿童的角度来看待世界。

    他们在写儿童故事的时候总想着表达出自己对社会的不满，这样的儿童故事有文学价值，却缺少了一份童真。

    林子轩不是说那些童话故事不好，只是和他对童话的看法不一样。

    他创办儿童杂志的宗旨就是“用儿童的眼睛看世界，保持好一颗童心”。

    当然，会有人讽刺林子轩这是有钱人的想法。

    上海有那么多受到压榨的童工。中国有那么多孩子没饭吃，北方还在打仗，社会就是那么的残酷，就是要让孩子认识到真正的世界。

    你写的儿童故事那么天真可爱。一点都不符合现实，只会让孩子陷入不切实际的幻想。

    林子轩对这种人无话可说，只能说这种人失去了童心。

    你自己对生活不满，还想让孩子和你一样，从而剥夺了孩子对美好生活的幻想。

    能够让孩子看过童话后露出一丝微笑，内心保留一点对生活的希望。这就是童话的作用了，展现真实的世界给孩子看，太过残忍了。

    他没办法解决整个社会的问题，只能尽力做到讲好每一个童话故事。

    林子轩创办的杂志叫做《童话大王》，同样是32开的刊物，每周一期。

    整本杂志都是他来供稿，这个时代文人写的童话故事他不大放心。

    第一期有三篇故事，第一篇是《舒克和贝塔历险记》，第二篇是《绿野仙踪》，第三篇是《黑猫警长》。

    舒克和贝塔是两只小老鼠结伴一起冒险的故事，这是一个很长的系列。

    在后世，可以说是伴随着林子轩长大的，他其实并没有看完，主要是故

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