1923年10月8日，上海十六铺码头。

    一艘从日本而来的客轮驶进了码头，从里面走出来的是伤痕累累的华工，这些人是在日本大地震期间幸免于难的中国人。

    这些华工走上码头，忍不住痛哭流涕，让码头上欢迎他们的温州同乡愕然不已。

    于是，日本在大地震期间借机残害华工的消息就此公诸于众，舆论一片哗然。

    想想当时上海各界踊跃为日本募捐的情形，想想当时新闻媒体煽情的报道，这一巴掌狠狠的打在了中国人的脸上。

    10月18日，中国驻日代办张远节来到上海，还带来了一个日本谢赈团，答谢中国对于日本的捐助。

    上海记者就华工被害一事质问日本代表，张远节还为日本开脱，日本代表则矢口否认。

    答谢会上的交锋见报后，新闻媒体大受刺激，抗震援日的热潮一变而为抗议日本屠杀华工，纷纷指责日本仁义道德沦亡殆尽。

    日本对此先是死不承认，随即承认这只是误杀：地震时韩人暴动，群情愤激，误伤华人。

    而且，日本政府对国内新闻实施封锁，不准许报纸报道此类消息。

    在上海，不少人回想起当初林子轩的反常举动，不由得猜测难道林子轩已经预料到这种情况出现，才做出那种突兀的举动。

    林子轩身边的人问过这个问题，但他却没有回答。

    对于日本，还有什么好说的。就算是发生了这种事，还有不少中国官员为日本开脱。认为这只是误会，中国和日本是友好邻邦。不要因此影响邦交。

    对于这样的国家，他实在是无话可说。

    这时候，赛珍珠把翻译好的《麦田里的守望者》寄给了林子轩。

    林子轩看了看，赛珍珠的翻译基本上符合原意，或许因为是女性，用词较为典雅，稍微削弱了这部小说的嘲讽精神。

    她笔下的主人公虽然仍就是一副吊儿郎当的模艳g，却多了一些让人伤感的东西。

    翻译很多时候是一种再创作的过程，绝不是照葫芦画瓢。那不是一位好的翻译家，只要能够准确的表达原著的精神，适当的语句调整是允许存在的。

    而且，翻译的作品往往会带上翻译家的痕迹，有翻译家自己的东西融入进去。

    林子轩对此并不排斥，他并非一定要还原原著，那没有多大意义。

    在文学创作上，同一级别的作家其实没有高低上下之分，只是在题材的选zé或者擅长的领域有所不同。或许赛珍珠这一版的《麦田里的守望者》更为出彩也不一定。

    他把这本小说寄给了美国的彼得逊律师，请他代为找出版社出版。

    和这本小说一起寄出去的还有几本漫画，漫画的主人公叫做克拉克肯特，他还有个名zì叫做超人。

    在历史上。《超人》出现于1938年，被刊载在《动作漫画》的创刊号上。

    《超人》的创作者西格尔和舒斯特是中学同学，两人都是科幻迷。

    他们在学校里自办过刊物。写了一个叫做“超人帝国”的故事，讲述一个极度聪明的光头教授凭着他的头脑作恶的故事。

    一家公司对他俩的作品表示兴趣。于是他们创作了一个全新的完整故事。

    那就是现代超人的雏形：外星毁灭，遗孤逃生。来到美国，他有着了不起的能力，为保护普通人而战……

    他们给这个故事取名叫做《超人》。

    然而，在随后的几年内没有一家出版社对他们的作品感兴趣，他们穷困潦倒。

    1938年，他们的漫画得到了国家联合出版公司的关注，这是一家新兴的漫画公司，也是DC漫画公司的前身。

    于是，《超人》发表在《动作漫画》上，西格尔和舒斯特以130美元将版权卖给了公司。

    不得不说，这和白送没什么区别。

    不过谁都没有想到，正是这本《超人》拉来了美国漫画的黄金时代。

    林子轩自然不会犯这种错误，他明白《超人》在后来创造了多大的利润，所以这本漫画的版权一定要掌握在他的手里。

    他寄给彼得逊律师是想在美国出版，就算是自费出版都无所谓，但绝不卖版权。

    他在后世看了一部美剧，叫做《超人前传》，详细讲述了超人成长的过程。

    林子轩为这部漫画写了脚本，介绍了整部漫画的设定，包括超人出生的氪星，超人在地球上成长的环境，他的朋友和敌人等等。

    执行人就是他从美院拉过来的三名学生。

    目前来看，日本市场是不用想了，日本想要恢复经济至少需要几年的时间，那么只能向美国市场进军了。

    唯一的难题是这三人都没有去过美国，他们刚开始画出来的美国怎么看都有上海的影子。

    于是，林子轩让他们用一个月的时间到影戏院看美国电影，记下来美国是什么样子的。

    这三人很兴奋，老板出钱请看电影，这种好事

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