一个星期后，林子轩把工作室写的稿子收上来审阅。

    他给了这些人第一集的设定，大概能写上十万字左右，不过这些人只写了八万字不到。

    林子轩原本以为是他们的写作水平不行，不懂得拖剧情和灌水，这可是网文的两大法宝。

    但他看了以后才知道，这些人完全理解什么是灌水，环境描写是一段一段的，甚至一张桌子都要写上一大段，大量的对话充斥其间，让人觉得好像是在唠家常一样。

    可就算是这样，还是没有凑够十万字。

    林子轩看了一会就找到了原因。

    原因是这个时代的文人文笔太好了，不会后世那种大白话的叙述方式，就算是啰嗦，也啰嗦的很有文采。

    这让林子轩非常汗颜，如果是他写这类小说，一定是通篇的大白话，一个意思翻来覆去的说，唯恐读者不明白。

    这就难怪一些文人攻击他的小说没有文采了。

    看来找这些人代写算是找对了，他们写出来的小说才真正符合这个时代读者的阅读习惯。

    唯一的瑕疵是这些人的写作风格不够统一，看起来更像是拼凑出来的小说。

    这也是代写小说的一大特点，由于代写的人经常替换，导致前后文风不尽相同，很容易被读者发觉，应该找人审核一下，尽量统一风格。

    不过通俗小说说到底就是消遣娱乐，只要情节吸引人，其他缺陷可以忽略。

    总体来说，林子轩比较满意，便让平禁亚继续这种经营模式，培养一个写手团出来。

    平禁亚不由得意气风发，有了这批写手每日提供的稿子，他终于能把《通俗小说周报》改成《通俗小说日报》了，这是万象书局向前迈出的一大步。

    这些小说将来还会出版发行，这又是一笔收入。

    这些作者也不局限于写小说，还可以写小品文和杂文，必要时还能参与论战，这是万象书局的后备力量。

    他似乎看到了一家大型出版社正在向他招手，而他正是这家出版社的领军人物。

    这个时候，他下意识的忽略了林子轩的存在。

    经过这件事情后，林子轩开始了发散思维，这种写作模式不必局限于中国，还可以写外国小说，而且是大批量的写作。

    他脑海里有不少只知道大概情节，却没看过原著的小说。

    比如《超人》和《变形金刚》之类的故事，他看过电影和美剧，如果写下设定和大纲，找一批精通英文的作者写这类小说，会不会在美国获得成功呢？

    反正只是通俗小说，不是那种需要精雕细琢的文艺小说。

    想想还真有这个可能，这样的话，就可以把这些小说倾销到美国去，在赚钱的同时，也能影响到美国的文化。

    如果以后好莱坞要拍摄这类电影，就要问问林子轩同不同意了。

    这样类推下去，日本的小说和漫画，苏联的小说，英国的小说……

    林子轩可以向全世界倾销文化产品。

    当然，这只是他的一个想法而已，想要实现需要极其庞大的工程。

    首先，在这个时代的中国，精通英文的人并不多，他们可以找到很有前途的工作，为什么要帮你代写小说呢？

    比如周瘦绢就精通英文，可他是《自由谈》的主编，不可能帮你写《超人》这类小说。

    其次，这些小说能不能获得成功还是未知数。

    毕竟时代不同，人们对阅读的需求也不一样，在后世畅销的小说放在这个时代可能会扑街，所以要慎重的选择。

    最后，这是一个长期的计划，需要大量的人力和财力，不是林子轩一个人能够完成的。

    他需要一个能够长期合作的团队。

    虽然有着诸多困难，但对于穿越者来说，没有挑战的人生太过无趣了。

    林子轩准备在上海做一个实验，上海的租界内有着来自世界各地的人群，说是一个联合国都不为过，他们有着各种不同的文化和习俗。

    只要摸清楚他们的阅读习惯，就能知道什么小说会在他们的国家畅销。

    当然，也有例外，比如俄国人。

    来上海的俄国人都是逃难来的，你要是写《钢铁是怎样炼成的》这种推崇苏联革命的小说，一定不会受到他们的欢迎。

    林子轩想首先拿日本人做实验，日本对中国倾销商品，林子轩就把文化反倾销过去。

    1915年，公共租界内的日本人已达到7169人。

    第一次世界大战以后，日本纺织业大规模投资上海。

    1923年，上海到长崎定期航线开设，公共租界内的日本侨民继续增加，达到了2万人以上，而且平均每天都要增加5名日本商人。

    如今的虹口区，已经成为日本人的社区。

    日本人在虹口建立学校，用日语教学，教导日本礼仪，建立银行和医院，采用日元进行交易，可以说，虹口已经和日本国内没什么两样了。

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