平禁亚抨击《寻秦记》主要有三点。

    其一，文辞粗鄙，不堪入目。

    在此时的上海，旧派文人写的大多是章回体小说，以文言为主，白话文小说并不多见，北平才是白话文小说的兴盛之地。

    而且就算是白话文，也是文白相间。

    文言文讲究以文字为基础来写作，注重典故、骈骊对仗、音律工整，读起来朗朗上口。

    《寻秦记》通篇白话，还白的很彻底，完全不讲究文辞优美，对仗工整。

    在老派文人眼中，这就像是小学生写的作文一样，自然不堪入目。

    其二，历史常识谬误，故事情节生硬。

    平禁亚批判《寻秦记》中各种人物的称谓错乱，随意捏造历史人物，作者对战国时代的风土人情一窍不通，通篇臆想之言。

    这些指责很有道理。

    《寻秦记》本身就是爽文，不是严肃的历史小说，不可能进行严密的考据，否则写出来通篇古风，也就不成爽文了。

    爽文的特征就是爽，其他的都可以忽略。

    至于故事情节，想要合情合理比较困难，这毕竟是穿越历史小说，如果情节合理的话，项少龙在古代根本活不下来。

    其三，篡改历史，误导民众。

    这才是批判的重点。

    平禁亚直接对准了穿越这种题材，认为如果这种题材泛滥开来，读者很可能认为这才是历史，从而混淆了真实的历史。

    历史是严肃的，绝对不容篡改。

    我们要站出来，维护历史的尊严，把《寻秦记》赶出《自由谈》。

    以上就是报纸上对《寻秦记》的攻击。

    平禁亚虽然在报纸上大肆抨击《寻秦记》，不过他内心里却不这么想。

    作为“三人写作小组”的负责人，他有着不同寻找的商业眼光，一旦发现市场上某种题材火了，他就会跟风模仿，和书商勾结，骗取读者钱财。

    这是他生存的根本。

    眼看着《寻秦记》受到市民的欢迎，他觉得这是给通俗小说打开了一条新出路。

    想想看，历史上有多少朝代，有多少精彩的故事，穿越者在其中纵横捭阖，大杀四方，这是何等激动人心的事情。

    只要读者喜欢，这个题材可以无限制的写下去。

    不过他深知枪打出头鸟的道理，他可以跟风，却不会出头。

    他之所以用笔名炮轰《寻秦记》，除了在《自由谈》上的利益纠葛外，也是为了探路。

    和林子轩的想法类似，平禁亚也想看看这个题材能不能被社会接受，反正《寻秦记》不是他写的，骂就骂了。

    就算最后《寻秦记》被腰斩了，他也没什么损失。

    如果《寻秦记》在社会上的批判声音不大，被社会认可了，他立刻就会换个笔名写一篇《寻唐记》来跟风，而且就用白话文来写。

    什么言辞粗鄙啊，情节不合理啊，他才不管呢。

    何况用白话文还能写的多些，多赚些稿费。

    在上海的报刊杂志上，文言文和白话文的稿酬不同，如果文言文千字三块的话，那么白话文只能千字两块。

    不过文言文精炼，白话文可以灌水。

    抱着这样的心态，平禁亚向《寻秦记》开出了第一炮，他用的笔名叫网蛛生。

    这篇言辞激烈，义正词严的评论得到了强烈的响应。

    上海是旧式文人的聚居地，《自由谈》是鸳鸯蝴蝶派的大本营，培养了一批依靠卖文为生的职业作家，《寻秦记》的异军突起让有些人感觉到了威胁。

    旧式文人对白话文有着天然的抵触心理。

    他们觉得文言文才是真正的写作，白话文没有文化内涵，而且穿越这种题材太过胡闹，根本算不上小说。

    他们代表了一部分人的想法，这部分人认死理，不愿意做出改变，并且还要把新生事物扼杀掉，不会威胁到他们的地位。

    在平禁亚打响第一炮后，这些人成为了攻击《寻秦记》的主力。

    一时间，在上海的报纸上出现大量批判《寻秦记》的文章，甚至有人人喊打的趋势。

    林子轩看着报纸，心中感慨。

    大家都是写通俗小说的，相煎何太急啊。

    其中争论最多的有两点，一个是白话文的问题，还有个是篡改历史的问题。

    在清朝末年，文坛提出了“新文体”，当时叫做通俗文言文。

    五四新文**动，提出了“白话文运动”，意思是大家日常生活里怎么说的就怎么写。

    从新诗开始到第一篇白话文小说，刚刚过去三年的时间，如今的报纸上依旧以文言文为主，所以说想要改变数千年的文字习惯任重而道远。

    《寻秦记》因为白的彻底，白的不同寻常而备受关注。

    相对来说，《射雕英雄传》还在他们的忍受范围，有了《寻秦记》做靶子，《射雕英雄传》反而安全许多。

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