，说说自己的见解，能写的有多差？”

    “那我试着写写。”

    江弦答应下来，写文学评论在他看来倒也不算是太难的事，而且日后随着他地位的提升，难免会有这样的事找上门来。

    在写之前，他先研究了一下别人的写法，研究的也是一篇他很熟悉的

    ——《许三观卖血记》。

    自从上月发表以来，对于《许三观卖血记》的讨论热潮就没降下去过。

    王扶上次来给他送读者信的时候，就一脸兴奋的告诉他，发表《许三观卖血记》的《人民文学》12月刊销售量相当喜人，已经加印了八十万份，目前销售量一百八十万册。

    虽然这也只超出他们首印量八十万份，但在这么短时间内达到这个成绩的情形是极少见的。

    而且12月刊只发了《许三观卖血记》的独稿，这一百八十万份的销量，可以说完全是江弦一个人的号召力。

    这般盛况，几乎不输几年前《文汇报》的《伤痕》了。

    江弦是忍不住想，这个销量如果不是在《人民文学》上发行，而是出版，得赚多少稿费？毕竟他们杂刊没有印数稿酬。

    而且这次发表，对今后《许三观卖血记》的出版也会造成很大影响，这也是传统文学刊物后来逐渐没落的一个重要原因。

    不过转头想想，既然换来了《人民文学》首次完全刊发这项荣誉，他也能勉强接受，就不得了便宜还卖乖了。

    《许三观卖血记》销售如此盛景，文学评论界自然不会太安静。

    江弦先是在这一期《上海文学》上，看到了茹志鹃的文学评论《从月亮到卖血——“读许三观”》。

    她是结合着《琉璃月照铜钱街》来分析这篇文章的，这两部，一个写的是阳春白雪，一个写的是下里巴人，她觉得这两篇可以看做是同一系列。

    它们都表达了人性单纯愚昧而又无奈真实的一面，揭露了人性崇高鲜为人知的另一面，洋溢人间的股股温情，也令人感受到彻骨的寒气，都是能够发人深思深省的作品。

    最后更是穿透作品，直接分析江弦本人的创作，赞扬他拥有文学创作的精神气度，也有自己在文学理解上的清醒坚持。

    她否定了江弦创作脱离群众的批评声，更是以这样一句话收尾：

    “木铎金钟，怀才抱器如江弦者，可谓凤毛麟角；睿智机巧、纵横激荡如江弦者，着实世所罕见。

    而创作一以贯之，为人民鼓与呼，江弦堪称社会良知，这实乃中国文学之幸！”

    茹志鹃同志这一篇评论看完，江弦都有点不大好意思了。

    虽然他帮忙提携了王安忆，不过完全能看出，茹志鹃同志的这篇评价相当客观、真实.唉，不管究竟是怎么样，被人捧臭脚的感觉确实是不错的。

    而且哪怕是带着点人情色彩，本质上也是江弦自己的文章足够优秀，才足以支撑有人这样吹捧。

    某些人通篇写的屎尿屁，那就是想捧，也根本扶不上墙啊。

    又看了几篇其他人的评论，比较让江弦印象深刻的是雷达老师的文学评论，他这篇评论颇具巧思，跟写似得，直接拿他去编了个故事：

    “话说，有人请中国作家江弦猜谜语，并说这个谜语30年来尚未有人破解。

    江弦声称自3岁以来尚未遇上猜不出的谜语。

    谜语是：把一只2500克重的鸡装进一个只能装500克水的瓶子里，用什么方法把它拿出来。

    江弦立刻答道：你用什么工具装进去，我用什么工具取出来。”

    雷达通过这样一则虚构的故事，进而引出他想表达的观点：

    “30年来，江弦是全中国第一个猜出这个谜语的人！”

    “他巧用的工具，就是‘语言’！”

    读出其中的多重深意，江弦会心一笑。

    30年来无人破解3岁以来尚未遇上猜不出的谜语.

    前者是隐喻解放以后，中国作家对语言学知之甚少。

    后者则是隐喻江弦天赋惊人。

    其余就不再一一解析了。

    一个风趣的小故事，表达进了雷达读过《许三观卖血记》这篇后的全部感受。

    “文学评论居然还能这么写的？”江弦颇感奇异。

    他给钢笔吸饱墨水，握着笔，稍作构思，刷刷往下写去。

    北影厂的厂长王洋找到江弦，他那个拍摄“中国文学”纪录片的想法，在王洋的帮忙争取下，上面终于松口，批准尽兴拍摄，还给批了1000块的巨款。

    江弦勉强接受这样的结果，相比于这笔资金，这支拍摄许可的令箭反而更加重要。

    还是那句话，摄像机、打印机这都是受国家管控的。

    “中国文学”纪录片剧组正式成立，成员就他一个人。

    回到虎坊路15号，江弦去找了一趟蔺兴汉，托他帮忙，请了王扶林执导这个纪录片，摄像、灯光、录音也都先用《三岔巷劫

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