李坨是《燕京文学》副主编，1982年前后停止写作并转向文学和电影批评，是文坛上很有名气的文学评论家。

    《延河》杂志现在风头正旺，刊登的先锋味道十足，作为一名文学评论家，自然是他关注的对象。

    今天上班忙完工作，他就拿起最新出版的《延河》杂志，一边喝着茶一边看起来。

    他首先看的是主编推荐这个栏目。

    这是《延河》杂志的“重头戏”，刊登的都是这期杂志重点推荐的，而且作为《延河》杂志主编的方明华都会对其进行详细点评。

    看方明华对的点评也是件很愉快的事。

    不同于上一期，这期《延河》主编推荐栏目竟然刊登了两篇！

    第一篇是余桦的《四月三日事件》。

    余桦这个名字，李坨并不陌生，先后写了好几篇很有质量的先锋类，是文坛上冉冉升起的一颗新星。

    这期杂志刊登他写的这篇《四月三日事件》亦如他以前发表的一样，对人性尖锐冷酷的审视，先锋味道十足。

    这家伙，竟然是个怎么样的人？本人是不是和他写的一样，不苟言笑，冷冽？

    李坨端着搪瓷缸边喝边想。

    当他看到第二篇推荐的《烦恼人生》时，看着看着愣住了。

    作者池莉？

    名不见经传。

    不过现在文坛上这种青年作家太多，他没听说过自然也很正常。

    只是她写的这篇《烦恼人生》显得有些另类。

    很明显，不是先锋类作品而是现实类，可是和传统的现实类有所不同。

    没有传统现实类里的惊心动魄或者缠绵缱绻，而是挣扎于原生态的日常琐事之中。

    在这篇里没有高大上的英雄，也没有大奸大恶之辈，只是如主人公印家厚这种普通人，普通人一天的生活流程。

    但读起来却让人津津有味。

    李坨认真读了一遍之后，又看方明华的点评。

    他是这么说写的：

    《烦恼人生》是青年女作家池莉的最新作品。

    她以质朴而富有韵味的语言叙写主人公印家厚一天的平凡经历，刻画他在生活的重负下不胜烦恼而又不失希望、隐忍不言而又愤慨抗争的复杂心态，真实地展示了处于改革时代的普通中国公民的生存处境，是一篇意蕴深邃的新写实主义。

    新写实主义！

    李坨第一次听到这个名字。

    想想。

    方明华起的这个名字还很贴切。

    有意思。

    中午吃完饭后他又阅读了其它几篇《走进意外》《站台》《罂粟花与白月光》《北国一片苍茫》，越看越惊讶。

    几乎是同一类型的，新写实。

    特别是方明华亲自写的《站台》，几个县文工团青年的故事，就是这样一群小人物的际遇，在整个八十年代的过程中历经青春和成长的迷惘与困惑，最终皈依平静的世俗生活的生命历程。

    这让李坨突然想起方明华在前几年前写的那部《芳华》，同样是描述文工团的故事，但却如此不同。

    前者是革命英雄主义，一群用热血和青春铸就的芳华岁月，而这篇《站台》里的文工团成员们跟随着大时代的潮流苦苦挣扎，

    出去的是身体，走不出去的是灵魂，中的这座城市，如同卡夫卡的城堡，如同马尔克斯的马孔多！

    有意思。

    这是不是一种新的写作潮流？

    李坨突然激动起来。

    他准备写一篇文学评论，针对池莉的《烦恼人生》、方明华的《站台》。

    方明华看到李坨写的这篇文学评论，是发表在《文艺报》上的。

    《文艺报》在文学评论方面很权威，而且作为报纸发行频率要比一般杂志高，所以能及时洞察当今文坛新动向。

    现在已经进入夏天，喝热茶似乎有些不适宜，但方明华依旧还是喜欢，喝着热气腾腾的龙井，浑身出汗，他干脆脱掉上衣光着膀子穿着大裤衩，反正在自己宿舍也没人看到。

    嗯，李坨的洞察力还是很高的。

    很快文坛上就会崛起另一种类型的啦。

    只是文章中对自己写的《站台》评价颇高，而对池莉写的《烦恼人生》评价一般。

    或许是《烦恼人生》里的主人公印家厚生活过于窝囊？

    半夜儿子跌下床，老婆恶声恶气地与他争吵，早晨在拥挤的公共卫生间排队洗漱，焦急而无奈带着儿子上班挤公共汽车，遭女青年嘲侮，接着是抢上渡轮，匆匆吃早餐、急急送儿子上幼儿园、慌慌跑步去车间

    其实这才一个生活在底层的普通中年男人真实的生活啊。

    而对于《站台》，李坨对于文工团几个男女的遭遇，大时代背景下小人物无可奈何的奋斗，令人唏嘘。

    最后还引用了狄更斯在《双城记》里的一段话评价

    这是一个最好的时代，这是一个

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