只要运作得当。

    每个人都至少能给品牌带来至少相当于3000万美元收益，把整个公司快速推向盈利阶段，还是没问题的。

    而侦探猫呢？

    这种流量网红的身价很难估算。

    萨尔玛心中，侦探猫的价值在0~1亿美元之间。

    是的，下限是0，甚至是负数。

    其实就凭如今围饶着她所产生的那些话题度。

    她带来的曝光度，就能至少值几百万美元。

    但是。

    这未必是好事。

    她多带来的品牌价值，和酒井一成所带来的品牌价值，骨子里没准是相互冲突的。

    萨尔玛不在乎布朗爵士怎么看。

    但她的目标客户群体也许会在乎。

    这就跟都是有钱人，会穿那些小众花花绿绿设计师品牌，听着摇滚，在电音酒吧里喝酒的人，与会在萨尔维街找手工品牌定制西装的人，完全不是一个风格一样。

    前者看不上后者。

    后者也看不上前者。

    酒井一成为这个品牌所带来的价值3000万美元的IP形象是“高雅、古典、文艺、思想性”。

    而侦探猫的IP形象目前为止，和“高雅与严肃思想性”可扯不太上边。

    虽然已经斩获了一个插画奖，但大众眼里的侦探猫更多的还是一位“流量网红”而非“严肃艺术家”。

    最好的公司销售的是文化。

    如果侦探猫的加盟，他们公司到底想要销售什么样的“文化”？

    品牌定性就会变得摇摆不定。

    对此，萨尔玛也有她自己的解决办法。

    “多元化”——这便是她心中对品牌的定性。

    没必要搞一既是全。

    她原本就计划着要为围绕着酒井一成和简·阿诺，拆分出来各自打造一套专属的艺术家限定系列的产品线。

    “酒井一成系列”定位对标爱玛仕、古驰，村上隆*LV，威廉姆斯*理查德·米勒……这类高奢品牌。

    而“简·阿诺系列”则定位对标KAWS*优衣库、椰子，Surpreme等等这类大众领域的潮流消费品。

    如果可以的话。

    再开一个“侦探猫限定系列”也不是不可以。

    前提条件是要看她到底能红多久，能当多久的网络名人了。

    想要成功将流量变现，需要经过一系列复杂的操作。

    要是她这边商品还没摆上货架呢，那边侦探猫都在水沟里臭掉了。

    那么，对她来说，反而是一个负担，没准是负收益的。

    但是她的上限也同样非常惊人。

    也许把侦探猫抛出来，当做占有更多股份筹码的简·阿诺没有意识到这一点。

    旁边隔岸观火的酒井一成也还没有意识到这一点。

    但萨尔玛做为在曼哈顿搞商业推广出身的“Lady boss”，她可能是在场中唯一一个真正意识到了侦探猫这个IP，最有价值的部分在哪里的人。

    在西方历史上，长期有用人名来来命名博物馆，美术馆的习俗。

    名字基本上都是场馆的赞助或者捐赠者。

    它们无一不是超级巨富家族。

    佛罗伦萨的美第奇博物馆，纽约的保罗盖蒂家族的盖蒂艺术中心，约翰·洛克菲勒家族的洛克菲勒博物馆，包括伦敦的泰勒美术馆，也是英国制糖业大亨亨利·泰勒的名字来命名的。

    那些就几间房的小纪念馆不算。

    如果一个非常大型美术馆能用某个画家的名字来命名。

    一般这样的人。

    艺术生们都可以直接用“艺术之神”来称呼他们。

    毕加索博物馆。

    莫奈美术馆。

    安迪·沃荷博物馆。

    ……

    这些画家存世的作品，每一个人单独拎出来，市值都是百亿美元量级的。

    当然。

    基本上所有活着的画家，能拿到这个荣誉的机会都不大。

    通常就跟古代封建王朝哪个大员挂掉了，死后加个太傅，追谥个“文正”，陪祀太庙一样，属于地位走到巅峰之后，死后的超级表彰。

    别看赫斯特、KAWS如今有多么牛逼，死后能有一间自己冠名的大型美术馆，也是很难很难，几乎不可能的。

    比生前看见自己的作品摆进卢浮宫更加牛逼的是，身后有一间煌煌堂堂的宫殿一样的大型建筑，以他的名字为名。

    这是艺术家所能想到的终极荣誉。

    现在。

    有一间“侦探猫美术馆”正在筹建，虽然大家都知道这是怎么回事。

    这家博物馆本来应该要叫“伊莲娜家族美术馆”的。

    小姑娘和布朗爵士赌气罢了。

    这里面甚至摆放的都没有侦探猫自己的作品，只能算打了个“擦边球”。

   

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