“纲昌，你觉得他说的有道理么？”

    酒井一成把目光转向了自己的儿子。

    酒井纲昌完全没有料到这里还有自己的事情，他顿时变的紧张了起来。

    “呃，呃……”

    他迟疑了。

    “我看你的莲花的花瓣全都涂好了颜色，显然纲昌你觉得这不是个问题，那么你为什么不给同伴解答一下他的顾虑呢？”

    酒井大叔并没有因为酒井纲昌吭吭哧哧十分为难的样子就放过他。

    他逼问道：“是顾为经错了，还是这幅底稿设计的时候有问题？画蕊应该用2号色还是3号色？”

    酒井纲昌更显迟疑。

    一上午的工作已经让他的大脑进入了一种机械的麻木流水线的状态。

    底稿上怎么写的，他就怎么涂，从来没有思考过莲花花蕊颜色深浅这样不值一提的小问题。

    花蕊应该是什么深浅色号的？

    这个问题各有各的说法。

    或许顾为经说的有道理，但是这些经验丰富的老画师一般都不会出错。

    等等。

    他对这幅底稿的作者有点印象。

    酒井纲昌眼角的余光扫在画纸上一扫，看到No.9号壁画的角落处注明的画师的名字——酒井一成。

    这幅画的底稿就是自己的父亲亲笔画的，上面的颜料标注也都是自己的父亲确定的。

    酒井纲昌心中立刻就有了底气。

    自己的父亲有画浮世绘的工底。

    传统意义上的浮世绘起源于隋朝的版画，盛行于江户时期，又比中国画更受西方画派的影响，为了保证木版印刷批量复制的效果，对于颜料的把控达到了苛刻的地步。

    虽然最本源意义上的浮世绘流派在二十世纪早期就已经宣告了终结，现在画家一般学的是变种以及吸收了浮世绘部分精华的【后印象派】这类的画派。

    但是酒井一成依然在他那一辈画师中一像以对颜料的敏感性而出名。

    酒井纲昌不认为自己的父亲会在这种事情上有问题。

    “应该用3号。”

    “正常画莲花的画蕊就应该用3号米白色？”

    酒井大叔确认道。

    “对，正常就应该用3号米白色。”

    他斩钉截铁的回答道。

    “唉……”

    听到熟悉的叹息声，酒井纲昌的心立刻沉了下去。

    “你的眼光很敏锐，是对的，但也错的。“

    酒井一成完全忽视了自己的儿子，把目光转到了顾为经的身上。

    “正常画莲花画蕊，为了更好对比度，会是使用深色的颜料，甚至是金粉，然而……”

    “这是不正常的情况？”

    顾为经捕捉到了酒井大叔口中的加重的“正常“这个词。

    酒井一成教授点点头。

    “因为是壁画。”

    他解释道：“这里的壁画的基底使用了白垩土粉，白恶土粉向比于中国画常用的绢帛或者生宣，细水性相对较弱，而且更重要的一点是白垩土的土制发黄。”

    “唔……是这样么。墙体的土坯发黄，可以中和浅色透光性好的颜料。”

    顾为经叹服的点点头。

    只要用心，给这些经验丰富的艺术家们打下手，永远能学到新的东西。

    “你来给这個莲花上色看看。”

    酒井一成示意到。

    顾为经扭头看了看酒井大叔，发现对方完全没有离开的意思。

    “是要在现场指点自己？”

    他心中有些惊喜，能让这样的艺术家亲自指点，可是亲传弟子的待遇。

    别看酒井大叔在多摩美术学院挂名，但这就和理工大学里的院士或者学术大牛招牌一样。

    学校对这样的教授完全是好吃好喝的供着，生怕被别的美术学院抢走了。

    想不想带学生完全看他的个人心情。

    对方愿意在这里指点自己，可把网上那种要卖69998的大师课这类的很火的知识付费这样的项目比的渣都不剩。

    他立刻调好颜料，拿起了笔。

    顾为经笔锋轻柔，轻轻的将画笔在色块的四周旋转，将淡粉色的颜料向着四周扫开。

    这种笔法称之为斡染，因为上色的红晕更深，一般在仕女的脸颊的红霞或者花瓣的反根部或用这种运笔。

    “过渡到莲花花瓣前端的位置时由斡染转化为牵丝法。”

    酒井一成在一边教导。

    “牵丝法？”

    顾为经笔停顿了一下。

    牵丝法往往会用在处理禽鸟羽毛的勾勒，花朵上就很少见了。

    “对，就是牵丝法。”

    酒井一成说道：“伱实际操作一下，就清楚了。”

    顾为经轻轻抬笔，变换了笔锋和墙壁接触的位置。

    果然不同。

    他发现相比于

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