有句老话说得好：

    隔行如隔山！

    高飞其实一直没有搞明白影视特效和动画制作之间的关系。

    毕竟这几年国内电视剧里面的特效，几乎和动画片里的效果差不多。

    因此很长的一段时间，高飞都以为做动画和搞影视特效的都是同一批人。

    直到后面拍的电影越来越多，高飞这才逐渐明白动画和影视特效之间虽然有大片的交集区，但又有各自的自留地。

    简而言之，就是你中有我，我中有你。

    这也是为什么很多动画师能做得来影视特效，而影视特效师有时候也会参与动漫电影的原因。

    因此之故，当得知高飞收购了数字王国之后，最开心的莫过于梦幻谷影业旗下的那些个动画电影工作室了。

    从《大鱼海棠》《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》。

    几位动画导演有一个算一个的，都第一时间赶到了周易大厦，唯恐高飞忘记还有他们这群人了。

    不过饺子等人之所以这么着急，主要还是因为特效制作领域的软件专利问题。

    从技术上来说，国内的顶级特效师的水平并不差。

    毕竟国内其实有不少从好莱坞回来的特效制作大牛。

    但是特效制作和电影不同，单靠一个人，或是某几个人是撑不起来的。

    因为有些特效软件你没有专利，那么就算用了也不能见光。

    并且这还不是一两个软件的问题，而是一个特效制作生态的问题。

    要知道一部好莱坞特效电影，在后期特效制作过程中往往需要使用五十多种专业软件。

    比如前几年的卡梅隆那部席卷全球的《阿凡达》，光是制作成本就足足有2.37亿美元，而其中特效制作成本则占据1.5亿美元。

    特效经费将近占据总投资的60%以上。

    这也是为什么如此大投资的电影，却让一群无名之辈出演的原因。

    一来嘛，确实不需要演员的名气来撑场子。

    二来，也是因为出品方真没钱了。

    至少金主爸爸们不敢再让卡梅隆大手大脚了，否则他们就要集体去圣费尔南多谷卖屁股去了。

    不过话又说睡了，特效经费虽然在好莱坞电影中占比越来越大。

    但要付出的代价也是惊人的。

    比如一台价值几十万的工作站级别的电脑配置，特效公司往往动不动就要买几百台。

    就这样，还常常没办法吃下一部电影的特效工作。

    比如《阿凡达》的后期特效制作，就是数字王国牵头，联合48家特效公司，雇佣了1858名特效人员，从而搭建出了一个庞大的渲染工厂。

    几千台工作站，夜以继日的工作、渲染二百五十多天，方才完成了所有的特效工作。

    所以特效渲染工作之繁重，远远超出电影制作过程中任何一个环节。

    若非如此，好莱坞也不会出现特效大片频频大爆，但特效公司却频频破产的新闻。

    当然了，现在那些米国鬼子也学聪明了。

    因为收购了数字王国的缘故，高飞对那边的动静也有所耳闻。

    听说最近有一批中小型的好莱坞特效公司，开始尝试将工作最繁重，也是人力成本最高的渲染业务外包出去。

    简单来说，就是效仿米国的工业集团，将劳动密集型产业转移出去。

    如此一来，他们便可以依靠自己持有的特效软件专利，做最轻松的工作，分最多的钱。

    并且他们的策略其实已经初见成效。

    目前在国际上，代工特效市场基本上就是阿三，华夏、棒子三分天下。

    人工成本更低的东南亚各国，也隐隐流露出对这块市场的兴趣。

    但是总的来说，眼下还是华夏的特效代工厂最多。

    而这，其实也是高飞让数字王国开展培训业务的底层逻辑。

    毕竟技术再好，培训出来的人也总得有活干不是！

    否则数字王国的实力再强，荣誉再多，也未必能打开特效培训这块市场。

    不过话又说回来，高飞之所以让数字王国开辟培训板块，其实隐藏着一个十分重要的目的。

    那便是以特效培训的方式，变相的降低数字王国在特效制作过程中的人力成本。

    因为从数字王国培训出去的学员，就相当于他们散养的编外员工。

    一旦他们有大活儿，完全可以召之即来，来之能上！

    从而避免了业务淡季的时候，公司白白花钱养着一群后期特效师。

    因此在听完了他的想法之后，高飞直接一杆子便将这群人给支到江虹那边去了。

    毕竟饺子这群人在做动画电影之前大多都做过不少副业。

    其中有不少都在游戏制作的圈子里混迹过，甚至还曾经是某些游戏工作室的骨干成员。

    如此一来，雁过拔毛的高飞又怎么

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