返回第七百八十七章 脱口秀表演(1 / 2)  重生79之我在美国开银行首页

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    以前卡特常常看到一个及其对立的论点:穿越者是否能吊打原住民?

    在起点穿越局每年向诸天万界输送那数以万记的穿越者中,有人牛皮哄哄,举手抬足间充斥着一股“在座各位都是辣鸡”的嚣张与霸气;也有人会缩手缩脚,将自己的一切不符合时代的特征,藏在黑暗的角落,和光同尘

    然而,在第一种文章下,总少不了一些“真以为原住民都是弱智?”之类的评论;在第二种文章下也少不了“都穿越了还这么怂,真的辣鸡”之类的言论.

    好不容易亲身加入了穿越者大军后,卡特对此也渐渐有了自己的理解。

    看方向!

    在具体事务的操作上,穿越者不一定会比原住民有优势,人家的智商又不比你差,对现行规则的熟悉程度肯定也是远超你的。但在创意、在眼见、在格局上.

    处于信息大爆炸时代下的穿越者,无疑具有及其强大的优势!

    对一般创作者而言,三天时间想要写出一篇叫好又叫座的段子,不容易。但对卡特来说,他唯一的难点就是要想,哪些段子适合这个时代、适合自己这个表演者!

    晚上躺在床上,稍微思索了一阵后,卡特心里便有了腹稿

    他甚至还有时间在第二天,去了在格洛夫街与奥兰格交汇处的一处小酒馆,听了听现场版.

    与前世饱受争议的rap一样,一般酒馆、酒吧里,随意表演的站立喜剧,普遍存在立意不明、内容深度不够等问题。而表演中大量选用的话题,都来自“男欢女爱”这一老少皆宜的活动项目.

    说人话就是,很多讲的都是荤段子!除了博人一笑外,毫无意义.

    当然,这并非卡特想要在这里面加入什么“教育”的元素,只是卡特很清楚,除了讲荤段子外,脱口秀讲别的话题,同样可以讲得很有意思!

    时间一晃来到三天后

    入夜时分,卡特在与耶鲁话剧社的社长乔舒亚·哈尔,以及为该场诗歌剧提供配乐的巴克利交响乐团团长默克蒂·恩迪亚耶共同吃完晚餐后,三人一同来到榆树街上的耶鲁百老汇剧院

    在更衣室里换好礼服,看着正在准备的乐团众人,卡特安静地坐着。听着学生指挥登场前最后的叮嘱,脑海里也在思索着一些更加发散性的问题

    或许是教育?也或许是单纯在音乐或者说艺术领域的氛围.

    耶鲁不是一个培养专才的好学校,但在综合性人才培养上,或许没有哪个大学是他的对手。就拿这次演出来说.

    剧院的音乐厅租金,巴克利乐团和话剧社的演出费,加在一块并不是一个小数目。但既然他们敢排这种演出,这就说明,看上去枯燥的古典艺术形式在耶鲁的受众并不小!

    而拢共才这么万把号学生的大学,大大小小的乐团、合唱团加起来能突破两位数。在耶鲁选课制度的要求下,几乎人人都有些“才艺”.

    这种氛围,卡特很喜欢!

    当挪威音乐家格里格的《晨曲》那轻快明亮的小调响起时,卡特这才注意到台前的灯光已经变得黯淡下来.

    歌剧《培尔·金特》正式开幕!

    《培尔·金特》的故事,颇有点卡特小时候看的寓言故事的感觉。大体讲述了纨绔子弟培尔·金特放浪历险、辗转颠沛的一生的故事。

    当转场的幕布降下,观众们放松下来,或是准备闲聊,或是准备起身,趁着这个中场休息时间去解决一下三急问题时。在后台场务们的陪同下,卡特快步走上舞台

    掀开幕布的一角,卡特露出半个身子,并未言语,但眼神闪烁.

    注意到舞台上的变化,不少观众又重回座位,讲话的声音也渐渐变得安静

    “啊哈!看来你们很无聊啊!不如听我讲个故事,怎么样?”

    伴着掌声走到台前,卡特开始了自己的表演:

    “晚上好,各位,我是卡特·布莱克!”

    “在培尔·金特即将抵达加利福利亚的故事来临前,我想给各位讲讲加利福利亚。伱们都知道,作为一个屁股里夹着金钩8出生的人,我是幸运的,因为我可以到处看看我们这个美丽的国家!”

    粗俗的用语,瞬间让不少北方学子明白了卡特这时候上台要表演什么.

    浅浅地哄笑声,响起.

    “但是,易卜生就没这么好运!和他一样,在许多没有来过美国的人眼里,美国是一个整体!”

    在说到这里时,卡特开始了肢体上的表演:

    上半身前倾的同时,配合双手做出动作,嘴里同时重复着:

    “你们明白吧?美国或者美国人是一个整体!”

    “但你们在这里生活久了,就会发现,美国很大!每个州都像一个国家,有自己的菜系、有自己的说话方式、有自己的价值观、有自己的旗帜.”

    “这导致了很多的分裂,美国就好像这很多不同的国家试图组成的一个联邦。一旦你在这里生活过一段时间,你就能一眼看出许多不同的美国人,从东海岸
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