在真正开始准备掐住这一个ip往下走后，李少杰才终于意识到。

    给这个作品配乐是对自己最大的考验！！

    考验的，就是一个作曲者的全面性。

    如果说，第一部的jojo，形象是一个真正意义上的英伦绅士......

    那么第二部的jojo，横跨了五十年后的第二代主角，形象就是一个.......

    嗯，有底线还挺可爱的小流氓。

    不那么正经，烧操作很多。

    故事一开始的背景，也从英国来到了美国。

    这才只是开始。

    后续的故事，无论是埃及，霓虹，意大利.......

    地理跨度很大。

    而曲风的跨度更是很大。

    如果第一部的配乐，用管弦乐，加入一些听起来很巴洛克的教堂管风琴，苏格兰风笛，会很有感觉的话......

    那么，第二部，就需要符合故事发生的背景。

    1938年的美国。

    所以，在bgm制作的时候，考虑到风土人情，那么，管弦乐就不是最优选了。

    爵士？

    摇滚？

    蓝调音乐？

    这些东西作为背景音乐，或许会更有感觉。

    甚至可以带一点嘻哈，让整个乐曲质感更加的“美国”，更好的符合第二任jojo的形象。

    再加上无数性格鲜明的角色。

    激烈的战斗场景。

    除了去研究这些暗示性的“元素”，基本的音乐制作上，更是要考虑动漫的功能性。

    比如去渲染气氛，拨动情绪。

    那么，以上所考虑的东西便又一次推翻。

    必须要将很多元素融会贯通，然后自成一派。

    新颖质感的同时，也是要让人感受到一种独特的“地域风情”。

    于是.......

    重重要求下，一首曲子诞生了。

    与之前做的曲子对比一下，李少杰的眼皮子抖了抖。

    如果说第一任jojo的bgm是绅士的勇气赞歌。

    那么.......

    这第二任jojo烧气的老美小流氓殴打原始人的故事，得在贯彻“勇气”这条路上，多少加点烧......

    于是，这天。

    日常准备去集英社上班的斋藤，感觉兜里的平板电脑突然一响。

    打开一看，是个邮件。

    收到了“喧哗桑”发来的作品。

    给第二部，第二任jojo做的人物曲。

    《overdrive》！！

    斋藤一愣。

    这个词如果翻译一下的话，就是“超速档”。

    或者说，是超速转动。

    看上去似乎很有激情。

    但熟读jojo的斋藤下意识的就想到了第二任jojo的外号。

    “载具杀手”。

    开车坐车必车祸，开飞机坐飞机必坠机......

    不是在翻车，就是在翻车的路上。

    甚至可以说，被第二任jojo开过或者坐过的.....

    无论是汽车，小汽车，飞机，战斗机，还是潜艇，游轮......

    差不多是都玩完了。

    “哈哈！”

    斋藤笑了。

    这首歌字面意义来翻译........《载具杀手》好像也未尝不可啊。

    drive.......over了.......

    “有点意思。”

    坐上车，打算开车上班。

    想了想，还是好奇的将平板电脑放在一边，打开了音乐。

    然后驱车发动。

    一开始，似乎是普通的配乐。

    在营造一种有些令人忐忑的氛围。

    电子音效的质感，仿佛确实与第一部的作品产生了一种时代的跨越感。

    从1889年，跨越到了1938年。

    “我不会许下什么苛刻的誓言，因为那意味着我或许会打破它！”

    摩擦的电子音效中，一个英语念白出现。

    瞥了一眼，大概了解了意思的斋藤，眉头挑了挑。

    “信任这个词，不是用来形容的，只能用行动来证明的！”

    “踏上这条人生之路，是你们所知道的，我唯一的选择！！”

    这几句低沉的念白，配合这种电子音效带来的摩擦感，有一种面对人生风口的感觉。

    与其他所谓的英雄主义似乎不太一样。

    反派的英雄主义只是为了不惜一切代价的活下去，哪怕伤害他人。

    而主角的英雄主义，就只是为了保护自己，以及保护身边在意的人。

    这就是远古的英雄与现代英雄的战斗！

    “没有任何简单的言语可以表达

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