看着被自己随手搬出来的罗汉榻，张俊平无奈的摇摇头。

    这张罗汉榻修复也不难，难就难在镶嵌大理石上，不是工艺，而是材料。

    自己手里可没有大理石材料。

    随便去买几块大理石倒也不难，可是那样的大理石不适合做家具镶嵌材料，所以，罗汉榻的修复工作只能暂时搁置。

    家具修复怎么就这么难呢？太简单不想修，复杂的不是缺这就是少那，就没有一个难度适中的家具让我修一下吗？

    张俊平在存放家具的仓库里来回踱步，寻找着合适的家具。

    一张架子床映入张俊平的眼帘。

    就它了！

    这是一张明代海南黄花梨的架子床，如今烂的已经只剩下六根立柱和横杆，还有已经断了，还挂在架子床上镂空围栏。

    这张架子床在北京叫做门围子架子床，南方人因为架子床有六根立柱所以叫六柱床。

    屉面没有了，空荡荡的。

    就它了！

    张俊平小心翼翼的把架子床搬出来。

    原本他并不打算一开始就动手维修这些珍贵木料制作的家具，希望找一些普通一点的家具来维修。

    可惜，转了一圈，发现那些普通木料制作的家具，要么简单，没挑战性，要么缺少必须的材料，没办法修。

    最后只能选择这张明代海南黄花梨架子床。

    之所以选择这张明代海南黄花梨架子床，张俊平有自己的考量，第一，架子床缺失的部件，他有现成的材料，一百二十吨海南黄花梨原木，心材怎么也能取出个几吨来，材料不缺。

    第二，就是那个耻辱之蟹，他吃了，虽然螃蟹消化后变成废渣拉了出来，可是耻辱却永远留在身体里。

    师父的耻辱就是他的耻辱，有机会总要一雪前耻，让世人知道，京作家具没有没落，也能做出唯美实用的架子床。

    修复这张明代海南黄花梨架子床只是开始。

    确定了要修复这张明代海南黄花梨架子床，张俊平开始量尺寸，画结构图。

    这张明代海南黄花梨架子床是刚从北京木器厂买回来的，所以张俊平之前研究资料里面并没有这张床。

    一切从新开始。

    一直忙碌到晚上，张俊平才把明代海南黄花梨架子床的结构图，立体透视图画出来。

    并且在上面把缺少的部件标注出来。

    接下来的工作就简单了，只需要根据透视图和结构图把缺失的部件制作出来，然后重新组装起来，就完活。

    当然，张俊平画的透视图和结构图也不是完全照搬架子床的原型，而是做了一些修改。

    比如屉面做了一个下嵌处理，这样架子床做好之后，可以在上面放一张席梦思床垫。

    床单和床边板齐，既不显得突兀，又改变了原来架子床床板太硬带来的不适感。

    张俊平也考虑过做软屉床面，但是后来想想还是放弃了。

    软屉，就是指家具中的凳面、椅面、榻面等采用藤篾编成的面子，早在宋朝的时候，使用藤席作为床、榻、椅的软屉就已经非常普遍。

    这种工艺在凳、椅、床、榻中应用非常广泛，好的软屉又细又密，纹理丰富多变，寿命在100年以上。人长时间坐或躺在软屉上，因软屉透气松软对受压皮肤可以缓解疲劳，对人体有很大好处，在明清家具高档家具中大多都采用这种软屉藤面。

    硬木家具的刚硬和藤编软屉的柔软相结合，提升了家具的舒适感。

    尤其明清家具中，藤编工艺非常成熟，形成了专门的手工业生产行业，传统家具中运用藤编更为广泛，藤编的软屉在工艺上精细无比、如丝如织，令今人叹为观止，拍案叫绝。

    这种软屉工艺主要是南方家具中应用比较多，比如广作家具和苏作家具中应用比较普遍。

    北方，京作家具不能说没有应用的，只能说很少，也都是从南方传过来的。

    张俊平之所以放弃软屉藤面，是因为他不会软屉藤面工艺。

    不过这并不是他放弃的主要原因，更重要的原因是软屉藤面并不适合北方。

    软屉藤面编不仅松软舒适，还非常透气，大大提升了家具的舒适度，尤其夏季软屉透气松软对受压皮肤可以缓解疲劳，不会感到闷热。

    可也正是这样，才不适合北方，因为北方天气寒冷，软屉藤面透气性越好，到了冬天睡在上面就会越冷。

    有人会说，那还不好办，夏天一张软屉藤面床，冬天一张硬木板床。

    古人对床是非常讲究的，在家庭生活里占据着很重要的地位，认为床可以藏风聚水，没有人会随便换床，一张床那是要睡一辈子的。

    一些老人一换床就会失眠。

    综上所述，张俊平才决定把席梦思床垫嵌到架子床的屉面里。

    即解决舒适度的问题，又兼顾了架子床的美观性。

    外面工人下班，张俊平把下午画的画稿收拾好，

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