“我做电影的时间不长，经验不多，对电影理论和技术着实比不上老前辈，我也就不班门弄斧了。”

    陈奇开口给自己定调子，道：“但既然说的是出口创汇，就相当于一个卖东西，一个买东西，这个大家都熟，我从这个角度讲一讲。”

    “我们想让他们买片子，就要研究买东西人的心理。

    就拿美国举例，我这次去香港、去柏林，了解了很多美国电影的事情，他们的产业非常发达，类型片丰富，几乎把所有类型都拍过了，去年的《星球大战》在北美轰下2亿多美元的票房。

    这样一个国家，为什么会花300万买《太极》？

    原因很简单，因为《太极》是中国功夫片，这个东西美国没有。从李小龙到成龙，再到李连结，这样的武打明星，美国说死也出不了一个。

    中国功夫的标签独一无二，全世界仅此一家，所以我觉得要多拍武打片。”

    当着几位大领导，他不好长篇大论，要简洁快速，而大领导听了，不置可否，只道：“继续说！”

    “拍我们有他们没有的，这是第一类。

    第二类，自然是大家都有的。

    比如凶杀、爱情、喜剧、悲剧，这人家都有啊，还比我们发达，那要怎么拍呢？如果单纯从作品水准上超越，那太难了，我觉得有一条捷径。

    从相同中找不同！

    中国电影再度出现在世界舞台上，对于西方社会是陌生的，我觉得他们有一种窥视心理，希望看到中国的历史、传统文化和当代生活的真实面貌……

    比如小市民电影，我们的小市民和他们的小市民肯定不一样，居住环境、衣着打扮、饮食习惯、家庭观念、社会伦理观等等，我们要拍这些东西，运气好还能拿个奖。

    在海外拿奖也很重要的，拿了奖就能卖上价，还能鼓舞人心。

    但可惜的是，唉，我们拍的不好……”

    陈奇上面讲了拍什么，下面讲怎么拍，继续道：“首先要让人家看懂，人家看都看不懂，何谈购买啊？

    我在柏林最深切的一个体会，就是外国人觉得中国片太做戏，真实感差，政治词句太多，他们觉得自己在受教育。

    我们导演表达的方式太直白了，就像给小朋友讲课，直接说你们要热爱祖国，热爱这片土地……这样当然是对的，但小朋友能理解么？

    而还有一种方式，带他去看祖国的大好河山，让他在美丽风光中自己体会，让他读历史，知道中华民族曾经遭受的苦难。

    含蓄一些，委婉一些，把政治词句藏在剧情里，用故事讲道理，而不是直接亮台词，这样可能更好。

    其次呢，我们电影太慢了！”

    “太慢了？”

    “情节发展的缓慢，铺陈太多，看着沉闷无趣，自己观众都不爱看，何谈让外国观众喜欢？

    比如《太极》，开头就是比武较量，然后杨昱乾被高人教训，去河南学艺，吃了闭门羹，却偶遇陈少梅，被教授太极，又被陈正英发现……

    他每往前走一点，势必遭受挫折，然后解决，再往前走一点，又有新的麻烦……这样节奏明快，娱乐性强，有波澜起伏，观众就喜欢看。”

    与平日相比，陈奇已经很保守了，没有唾沫横飞，全是干货，最后道：“总之，我个人觉得想出口创汇可以走两条路线，一个是拍以武打片为主的娱乐片，一个是拿奖。

    哦对了，跟外国人谈判的时候千万不要怂，我们有些片子真的很好，贱卖太可惜了！”

    其实在80年代，就有一些有识之士提出电影创汇的观点，奈何从上到下，整条产业链都不给力，后来也不提了。

    如今有《太极》石破天惊，让可行性变成了现实，大领导听得很仔细，这会问：“你说我们国内导演的片子慢，那有没有法子变快？”

    “别人我没办法，我自己的片子有办法。”

    “接下来有什么主意？”

    “就是我刚才说的，做两种类型片，一部奔着赚钱，一部奔着拿奖……我是说，如果还让我拍的话。”陈奇腼腆，挠头。

    “有没有办法发行到台湾去？”

    一直没吭声的领导忽然问了一句。

    陈奇一愣，道：“纯粹的大陆片不可能，但根据傅奇叔叔的说法，我觉得也能实现。

    我们找能进入台湾的导演和演员，拍完片子，把出品方抹掉，先在台湾上映，回来再把出品方加上就行了。或者暗中投资一家公司，让他们拍也可以。

    但发行到台湾，里面就更不能有政治词句了，不然不过审。”

    “小同志脑子还挺灵活的。”

    领导笑了笑。

    廖公也听明白了，道：“道理很简单嘛，这与国内电影无关系，专做出口创汇片，就像那些搞外贸的商品一样。”

    “是这个样子滴……”

    大领导点点头，弹弹烟灰，忽然开始跟廖公唠家常。

    陈奇没这种经

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