准备完毕后，拍摄很快拉开了序幕，尽管车辆行驶度实际上并不快，更多的是利用摄像机的运动制造车辆高行驶的错觉，拍摄还是分割成了无数的碎片，除去詹姆斯-弗兰科的魔术师被加挂的安全带固定在货车集装箱上，其余使用的基本都是特技演员。

    特别是骑着摩托车一路追击的克里斯-丹恩，这里没有一个露脸的镜头，墨菲压根就没考虑过让亨利-卡维尔上场。

    而且在他的计划中，影片字母对应的演员表上，暗夜行者后面会是三个特技演员的名字，因为百分之九十的带着面具的戏都是他们完成的。

    亨利-卡维尔的名字只会放在克里斯-丹恩的后面。

    警用轿车、aT特警车、载有囚犯的防弹囚车、警用轿车、警用轿车，此外空中还有一架直升机，6续登场，拍摄中爆炸、翻车镜头也不断出现。

    这些特技戏份不存在多少表演方面的难度，但拍摄的度也不快，大量的准备工作耗去了太多的时间，一个只有十几秒的撞车和翻车镜头，往往需要一个斜甚至更长时间来做准备。

    如此大场面的火爆戏份，对于除去迈克尔-贝之外的任何一个导演，都是种考验。

    坦白地讲，墨菲还是第一次实地拍摄如此火爆的追车和火爆的大场面戏份。

    过往，他拍摄的电影当中，大场面也不少，比如钢铁之躯和混乱之城，但这些影片中的大场面全都不是实地拍摄得来，而是基于计算机cg技术生成，里面真实拍摄与cgI制作的比例往往能达到二比八的比例，甚至更多。

    这次却不一样，大场面基本来自于实拍，然后再通过cg技术进行修饰，两者之间的比例敲反了过来。

    像是黑暗之城这种动作大片中无法回避，或者是重头戏的，必然是追车戏，正如墨菲计划的一样，它能够捉住观众的紧张心理，既是危险的，但又能让观众有离奇的快感，那些汽车引擎的轰隆声音、和汗湿的手掌，正是追逐车戏带给人的紧张和刺激的观影体验。

    作为第一次实地拍摄如此火爆戏份的导演，墨菲在片场秉持的第一原则，始终都是安全！

    因为安全才能确辩组的演员，剧组的摄影师，剧组的汽车，剧组的设备和周围地区的安全，才能避免各种烦人的工会组织上门找麻烦，才能让剧组顺顺当当的拍摄下去，才能让墨菲肆意挥。

    拍摄追逐车戏，需要导演有一个严格控制，良好排练和创造性的头脑，以编排一个扣人心弦的车戏。

    在拍摄中遇到的每一个极端化问题，无论是整体拍摄是细节的问题，原因都可以追溯到预先剧本、制片层面的不完善，考虑到这一点，拍摄车戏的繁杂程度可想而知，所以一个严格的、细化的、已经在脑猴成型的脚本就算是非常重要的问题。

    这方面墨菲有着完善的计划，他从来都不是那种认为随便拉一个剧本，连计划都不制定，就能通吃电影圈的傻瓜。

    有了完备的计划，墨菲这个导演在现出的最多的，就是控制拍摄嘲，也就是整体的环境，这不仅适用于汽车内饰和摄像机周围的空间。

    他要真正控制整个嘲集合，需要清楚地定义和布局整个环境，包括摄像机在移动时将会看到的所有区域，以及围绕着用于安全保护演员和机组人员免受任何意外汽车事故，以及动作的“缓冲”空间。

    如同墨菲从来不让亨利-卡维尔去驾驶那辆复杂的级摩托车一样，追车戏中的主角使用的都是车技好的人，而这样的现实基础便是衙专业人员，包括汽车特技人员，使用汽车专业驱动！

    除非这场车戏是绿幕上拍摄一辆固定的汽车，否则必须邀请专业人员去执行复杂的汽车驾驶。

    由于只能在夜晚拍摄，这里的动作戏拍摄了足足一周的时间，也吸引来了大批媒体记者的关注。

『加入书签，方便阅读』