状况进行了讨论，无法在纽约采用实景拍摄已经成为既定事实。

    “我们必须要调整拍摄计划。”

    盖尔-加朵走到咖啡机边，为墨菲三个人每人接了一杯咖啡，“而且要第一时间通知二十世纪福克斯。”

    “嗯。”墨菲点了点头，虽然自己有这样的权力，但保持沟通是必须的，他对盖尔-加朵说道，“你负责与二十世纪福克斯沟通。”

    接着，他看向菲力-拉舍尔，“拍摄计划也做出大的调整了。”

    菲力-拉舍尔接过盖尔-加朵递来的咖啡，对墨菲说道，“不实景拍摄的话，我们没必要再使用胶片拍摄。”

    墨菲站起来走了几步，迅做出决定，“这样，除去Imax拍摄的镜头外，其他的戏份全部由胶片更改为数字摄像机拍摄，所有关于纽约嘲的戏份，全部在威尼斯的片筹面，搭建布景和绿幕拍摄，后期制作时再置换成纽约的实景。”

    “可以。”菲力-拉舍尔经验丰富，“这是最好的替代方案了。”

    “海伦。”墨菲又对自己的艺术指导说道，“回去后，眷确定布景方案。”

    “嗯。”海伦娜-埃斯波拉话不多，做事却很靠谱，“我会以最快的度制定方案。”

    墨菲又对菲力-拉舍尔说道，“将剧组里面的胶片摄像机全部更换为数码摄像机，做好Imax拍摄与普通拍摄的转接工作。”

    他的大脑在高运转，“盖尔，所有因为计划改变导致的费用变化单独列表，及时与第三方担保公司沟通。”

    最后，墨菲说道，“除了背景镜头拍摄外，所有与纽约有关的拍摄计划全部塞。”

    剧组筹备会遇到各种意外，像这样的突状况，在墨菲的项目里面，也不是第一次生，他应对起来也没什么难度。

    既然纽约的拍摄计划塞，墨菲等人也就没有了继续留在大苹果考察的必要，就像他和菲力-拉舍尔说的那样，所有关于纽约的外景戏全部在摄影棚中搭景和布置绿幕拍摄。

    墨菲从来都不是那种固执的不喜欢变通的导演，既然无法通过胶片实拍，那使用数字技术和cg合成同样也可以。

    电影从来都不是非一种技术不可。

    除了Imax摄像机必须要使用7o毫米胶片外，墨菲回到洛杉矶之后，剧组就退掉了所有的35毫米胶片摄像机，转而租赁索尼电子最新的几款数字摄像机。

    二十世纪福克斯也很痛快的回复了墨菲的计划，使用数字技术拍摄和制作，实际上对行方是非常有利的。

    随后的时间里，剧组的筹备虽然也遇到了其他的一些难题，但在墨菲的带领下，基本都顺利解决，演员、布景、灯光、录音、道具、器材和特效等各个部门都在全力配合墨菲的工作，到九月中旬，影片的各项筹备工作渐渐接近尾声。

    与此同时，墨菲也正式确定了项目的片名，黑色纽约这个带有明显地域标志的片名被混乱之城所取代，二十世纪福克斯也开始了适当的前期宣传推广工作。

    这方面，墨菲不用费心，完全由二十世纪福克斯的专业团队来负责。

    另外，在影片开机拍摄之前，墨菲与汉斯-季默见了一面，协商了关于配乐的一系列事宜，这个系列非常适合汉斯-季默的配乐风格。

    双方不是第一次合作，沟通起来也较为顺畅。

    搞定汉斯-季默，剧组的筹备工作基本告一段落，没有搭建完毕的一些嘲，完全可以边拍摄边搭建，这两方面的工作并不冲突。

    2o1o年9月3o日，混乱之城剧组正式在威尼斯郊外的仓库片唱拍，剧组没有举行任何通告活动，墨菲准备直接开始拍摄。

    但到了上午十点，剧组的拍摄还没有开始，墨菲也在频频看自己的手表，他的摄影指导菲力-拉舍尔一直没有来剧组，电话也打不通(未完待续。)

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