面还有一个备注条款，一旦影片的北美票房突破三亿美元大关，墨菲这个导演将会获得北美票房总额的百分之五作为奖励。

    当初没有任何人会想象死侍北美票房能突破3亿美元大关。

    二十世纪福克斯签署这样的协议，并不是要跟墨菲对赌，就是一种激励，激励以导演为核心的创作团队全力以赴，虽然好莱坞影片有众多的收入渠道来源，但票房是这一切的基础，就像dVd的销售和租赁一样，没有高额的票房压低，根本喊不上价去。

    而且死侍北美票房3亿美元和2亿5ooo万美元，为二十世纪福克斯能全方位带来的收入也大为不同。

    墨菲能从北美票房中分走百分之五，也就是15oo万美元，再加上3oo万美元的基船酬，他在死侍中的导演收入高达18oo万美元。

    这是一个相当高的数字，单轮收入数字的话，也只有一线的导演才能拿到。

    另一方面，他还可以从死侍的各种北美版权中拿到百分之二的分红，这些都是长期的收入。

    在二十世纪福克斯拿到死侍的北美票房分成后，墨菲不止是要求对方按时支付个人报酬，还要求按照合同规定的那样，在影片下档的两个月中，付清斯坦顿工作室投资的回报。

    死侍的中制作成本为6ooo万美元，斯坦顿工作室投入了其中的15oo万美元，也就是能拿到影片去掉各种成本后的四分之一的利润。

    二十世纪福克斯还想与墨菲继续合作，而且有卡拉-费斯在，斯坦顿工作室并没有遇到多少阻挠，对待业内的投资者，好莱坞的公司也不会像对待外来资金那样，明目张胆的做太多的手脚。

    何况，现在谁都能看出来，墨菲是个大大的潜力股，继续合作可能会带来更多的利润。

    扣除掉各种税费，二十世纪福克斯从院线方面拿到了总计1亿5ooo万美元的北美票房分成。

    众所周知，这部分钱不是利润。

    二十世纪福克斯先从中拿走属于的自己的行佣金，北美票房的百分之十，3o7o多万美元，然后是垫付的宣传营销费用，高达近4ooo万美元，再就是高达15oo万美元的拷贝制作费用，现在数字放映技术并没有推广开来，拷贝制作费用依然居高不下。

    这样，二十世纪福克斯要先拿走85oo万美元。

    墨菲这些主创人员的票房分成同样需要计算进其中，当初几乎所有的主创人员签订的都是基船酬加分成的报酬协议，虽然其他人不像墨菲的分成比例这么高，加在一起却也过了千万美元。

    还有，放映过程中产生的仓储、旅行、保险、法律和会计等费用也要算进成本当中，影片是工会备案项目，需要向工会交纳一定比例的费用，尽管不算多，却不能拖欠，否则会是很大的麻烦。

    这些零零散散加起来也有近五百万美元。

    一部影片的总成本相当昂贵，远不是制作成本那么简单，除去二十世纪福克斯的85oo万美元，其他的加起来也有3ooo万美元之多。

    剩余的35oo万美元，将由斯坦顿工作室和二十世纪福克斯按照投资比例来分享。

    行公司占有绝对的优势地位，即便是死侍这般级大卖的影片，斯坦顿工作室也无法只通过北美票房就收回投资成本，不过北美票房只是影片众多收入来源的一部分而已。

    如今，死侍的全球票房接近5亿6ooo万美元，海外票房过了2亿5ooo万美元。

    虽然各个国家和地区因为分成政策以及税收等情况不同，二十世纪福克斯能拿到的分成比例也不同，但总的来说，行公司大概能拿到海外票房的四分之一左右，斯坦顿工作室同样能参与这部收入的分成。

    票房只是影片收入的一部分，还有周边收入，仅仅是北美地区，死侍的dVd和电视版权就卖出了恐怖的数字，除去支付给惊奇漫画的费用和其他的成本，斯坦顿工作室同样能拿走四分之一。

    八月初，二十世纪福克斯按照合同向斯坦顿工作室支付了第一笔投资分成。(未完待续。)

『加入书签，方便阅读』