的时候还不至于到了享受这种尊称的地步。而“康熙，也不一定非得是皇帝的年号“康，有安乐、安定、丰足、太平、通达等多种解释“熙，也可以理解为光明、兴盛、温暖、和悦等意，而且“熙，和“禧，也是可以通用的“康熙，并不是玄烨的专属用词，也可以作为一个人的表字，只不过是在清朝的一段时间里因为忌讳而没人用，所以就让人有了一种固定的思维模式。

    如果我们变着方法读一下，这里的意思就变成“自长安往吴郡，寻访江公康熙，八年方有所获”这样是不是就能说得通了呢。从长安到苏州去寻访一个叫做江康熙的人，足足用了八年的时间才找到，那种喜悦的心情口这样一件事才值得题写出来。”

    张沐再次加深了对张辰的崇拜，道：“怪不得你小子总能捡到大漏呢，脑子这么灵活，做什么事情当然要比别人轻松了。琳琅说得对啊，搞收藏的人和你生在同一个时代，简直就是一种悲哀，如果再和你常常碰到一起的话，唉，还要不要别人活啊。”张辰倒不觉得有什么，很多时候捡漏还是要看运气和缘分的，他只不过是在运气来了的时候多一个技能而已，的确是可以把运气提升到一个难以企及的高度，但是也不见得就能捞尽天下宝物。就好比今天一样，在波托贝洛大街，他收了那把斯特拉迪瓦里琴之后就离开了，在往后边可能还会有更好更有收藏价值的宝具，但是他不也一样错过了吗。只要有一个懂行的人在他后边去了波托贝洛大街，后边的宝贝很有可能就是别人的了：再往远里说，全世界有那么多的古玩市场，里边有无数的宝贝，*怎么能够是一个人就搜罗干净的呢。只不过有人多一些有人少一些，还有人眼力不佳赔了钱，各种各样的人汇聚在一起，这才是完整的古玩行。

    对张沐这个表姐，张辰可以一点不藏私的，既然给他说了，就要说的清清楚楚，让她完全明白理解了才好，继续道：“还有一点小沐姐你在以后也要主意，那就是老化程度，任何东西，不管你怎么样弄去保养，都无法阻止它的老化：老化就有可能造成损坏，损坏了的就可能会有人修复，哪怕是修复的再冻同样也会留下痕迹的。这些也许你以前没有多留心过，我也没有给你讲过这方面的东西，今天正好赶上了，就给你多说一说，以后你可以多在这方面下下工夫。其实以你现在的眼力来说，只要认真观察，也应该能够看出一些问题，已经可以运用到鉴定当中去了：尤其是鉴定漆器这一类的东西，还有瓷器、字画什么的这些，都可以从老化的程度和修复痕迹上得出一些信息：算是你鉴定古玩的一个助力吧，而且效果也会很不错的。

    就拿这扇屏风来说吧，你看它的足和边角都是用铜包裹着的，这么大的一件玩意儿肯定不会经常移动，所以铜足下部的边缘部分就会和同一块地面长时间接触，上学的时候物理课上老师也教过的，两个物体相叠的时间到了一定程度，就会有一些同化，这个你应该还记得吧，你看看这些铜足，边角部位是不是已经有些发灰色了，和其它地方的铜颜色完全不一样。还有这漆面，也是有老化痕迹的，想要让漆面保持光亮，就得经常擦拭，而擦拭就会产生磨损，接着反射的灯光仔细观察，你就会发现这屏风的漆面有一些凹陷的部位，这就是年代久远的证据，依据不同的擦拭痕迹和凹陷程度跟期棉的氧化程度相对比，也可以获取一些信息。

    再有就是修补的痕迹了，这扇屏风有六处进行过修补，你看这个侍女的发钗，这里明显就是后来补上去的。从这这边侍女裙边部位漆面的凹陷程度来看，这扇屏风鼻然是点螺工艺的，但是它的漆面却相当厚，不像明清时候的点螺漆地那么薄，可这发钗部位的贝片却是和漆面几乎没有差别的，而漆面的光亮程度却和其他地方一样，并且有一定程度的凹陷，贝片的光亮程度和其他地方的也有一些细微的差别，相对要显得新那么一点点，所以就可以肯定，这里一定是修补过的。

    这么多的信息综合在一起，我们在一一进行分析和判断，跟其他的同类物件儿相比较，就能够对它的制作年代得出一个结论，应该是一件唐代早期的点螺屏风精品。明清两代虽然是螺钠漆器的鼎盛时期，但是留存下来的东西也不少，而这扇屏风却是地地道道的唐代点螺精品，制造技艺上并不比明清两代的差，有些地方还要胜出一筹，看来又可以在拍卖会上捡一个大漏了。”

    宁琳琅不只是崇犴张辰，一直以来也是把张辰当做自己的而骄傲，抱着张辰亲了一口，道：“师兄，你太棒了，我永远以你为骄傲。”张沐还惦记着她的青铜卤呢，哪有心思看着他们在这边亲热，立即打断准备相拥的两人，道：“你们先别忙着亲热，晚上回家还不够吗，1小辰你快来给我看看这只卤，介绍上说是战国的，可我看着像是西周时候的，你来给姐掌掌眼。”

    被张沐拉到一只展示的青铜卤前面，这只卤的个头并不大，只有二十多厘米高，造型为一只鸣叫起舞状凤，双翅向后伸展，卷曲的尾部和前后分开双足构成卤足，凤喙上举，长冠逡迤，甩向颈部。整体不见诱迹，也没有新坑处理的痕迹，通体有厚实的包浆，应该是收藏多年的东西。

   

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