是完全相同的，早有‘钧瓷无对，窑变无双；入窑一色，出窑万彩。’的说法，由于钧窑瓷是两次烧制，上釉又特别厚生的原因，釉层在干燥时或烧成初期会发生干裂，接着又在高温阶段有粘度较低的釉流入空隙就造成了这种长短不一，自上而下的釉痕，这就叫做蚯蚓走泥纹，这也是钧瓷的一个重要特征。”

    张沐听的很认真，还不时的会问一些问题，虽然问的很不专业，但是这种学习的态度让还是张辰认可的，笑道：“鉴于张沐同学的优良学习态度，我决定奖励你一件……奖励什么待会儿再说，我们先看这只出戟尊。”

    这件出戟尊是一件官窑瓷，张辰看了看说道：“所谓官窑有两种说法，一种是官府开办或者指定的窑口，历朝历代都有这种窑口；另一种就是特指北宋大观、政和年间，在东京汴梁城附近设立，专烧宫廷用瓷器的窑场，也就是所谓的北宋官窑。我们常说的五大名窑里的官窑就是后者，为了容易区分，我们也把这类瓷器叫做‘官瓷’。官瓷胎体釉层普遍肥厚，釉色多为淡青色，莹润温雅，也有粉青、大绿等釉色，釉面开片比较大，以素面瓷器、凸凹直棱或弦纹为装饰。又因为选用的瓷土含铁量特别高，所以胎骨颜色泛黑紫，成品口沿部位因釉垂流，在薄层釉下露出紫黑色，俗称‘紫口’，而底足露胎，又叫‘铁足’，这紫口铁足也是官瓷的一大特征。而作为皇家专用品，必然相当的挑剔，每每出炉时，宫里的太监便来检查，只要发现有一点瑕疵的就全部摔碎，剩下的精品才可呈到皇宫里，供皇室使用，所以官瓷的存世量也是极少的。”

    接下来，张辰陆续给张沐普及了一下哥窑和定窑这两大名窑的基础知识，又讲了一下宋代比较有名的民窑磁州窑和耀州窑的基础知识。讲完以后，张辰看了下表，已经快要十二点了，就让张沐和宁琳琅先去吃饭，给他带回来一点就好了。

    两人走后，张辰对这件密室里的物品进行了一下清点。整间密室共藏有陶瓷器四百六十件，青铜器七十一件，景泰蓝五十五件。这其中包括了夏朝青铜器三件，商朝青铜器十六件，西周青铜器二十三件，春秋战国青铜器十四件，秦汉时期的青铜器十五件。隋代陶俑四十件，唐三彩四十二件，唐代邢窑白瓷十三件，唐代越窑青瓷八件。五代时期的柴窑瓷器七件，分别是荷花碗两只、盘一只、执壶一把，梅瓶一只，双龙尊和云龙纹盖罐各一只。宋代五大名窑汝瓷九件、钧瓷十件、官瓷九件、哥瓷五件、定瓷七件，宋代磁州窑白底黑花花口瓶一对、黄釉瓜棱瓶一只，宋代耀州窑龙凤印花八方碗一对、力士炉一只。元代青花缠枝牡丹纹大盘一对，青花云龙纹执壶一把，青花缠枝牡丹纹梅瓶一对，青花山水纹梅瓶一只，青花缠枝牡丹云龙纹盖罐一对，最可贵的是有一套四只的青花大罐，纹饰为青花缠枝牡丹二十四孝图，这样该是存世元青花之最了吧。另外有浮梁瓷局底款为“枢府”的卵白瓷印花万五大三小，大盘四只，葵口盘三只，梅瓶三只；太禧款高足碗四只，高足盘四只；以及红釉瓷刻花碗四只，蓝釉瓷绘金凤穿牡丹纹赏瓶一对，大盘两只，釉里红留白缠枝莲纹高足杯两对。

    明清瓷器的数量最大，明代瓷器除六件明末民窑精品外，剩余一百零二件全部为官窑重器，其中还有十一件空白期的精品，涵盖了瓶、碗、杯、盘、洗、壶、罐、缸、赏等器形，釉色也包括青花、斗彩、五彩、单色釉、釉上彩、釉下彩；一百三十五件清代瓷器全部为官窑精品，其中的十七件是大雅斋的慈禧专用粉彩瓷器，所涵括的釉色在明代的基础上又多了粉彩和珐琅彩两种。这超过两百件的瓷器，几乎囊括了明清所有官窑瓷器的釉色表现，真个算得上是琳琅满目了。

    其余的五十五件景泰蓝也全是元晚期到清晚期的精品，还有一点让张辰吃惊的是，这五十五件景泰蓝全部为皇家器物，甚至还有不少是金胎金丝和银胎银丝的上品，有些还镶嵌有各种宝石。从早期的带有明显西亚阿拉伯风格和蒙古族风格的器形和纹饰，到晚期的典型中华文明有吉祥寓意的五福捧寿、三羊开泰、龙凤呈祥等图案和造型。

    最大的是一件景泰蓝屏风，银胎银丝镶嵌珠宝的，近两米高，展开有四米多宽，单靠张辰的力量抱起这扇屏风已经很吃力了；还有一件景泰蓝龙凤双耳瓶有一米多高，是金胎金丝镶嵌宝石的，张辰抱了一下，差不多快有两千斤了，真不知道当时是怎么弄近这密室里边的。这些东西从密室出去是不能被人发现的，而这些景泰蓝又这么重，有几件已经超过一吨重，是张辰自己都搬不动的，张辰只好先收进戒子里边，幸亏没有先带张沐来看这些景泰蓝，否则这事还真就不好办了。即使是这样，张辰搬动那几件近千斤的景泰蓝时，也让张沐对他的力气大跌眼镜，真的是太有劲了。

    这些景泰蓝是现代的工艺完全不能比的，现代的工艺品选材上偷工减料不说，制作上也是能简则简，粗制滥造，多为糊弄游客的东西，极少有精品。但是这些几百年前的景泰蓝却表现出了极高的艺术水准，不说那些给皇宫里干活的工匠都是提着脑袋去讨生活的，即使是普通的民间匠人也是很负责的。例如一件工艺品为上

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