返回第五百三十二章 轻功(1 / 2)  文艺生活首页

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    由于有地心引力的存在,人们总是幻想着能够飞上天空,于是有了各种明,用外力达到在空中飞翔的目的。网

    在武侠械里,轻功是一种不依靠外力就能飞起来的神奇身法。

    怎么在电影里展现轻功,不少导演都曾考虑过这个问题。

    从最初的飞檐走壁,到依靠钢丝让演员在空中飞舞,是无数武行多年摸索实践的结果。

    李桉觉得轻功既是一种脱,也是一种牵制。

    这种身法能让人脱离地面,获得脱的感觉,但最终还是要落回地面,而不能飞入太空,所以轻够是一种暂时的脱离。

    这和电影要表达的主题吻合。

    卧虎藏龙中的李慕白就是如此,他想要脱,不问世事,然而人世间有人情,有包袱,有**,让他无法获得脱,不得不回到地面。

    李桉在设计轻功的时候考虑到了人物的性格。

    李慕白的功力最高,飞的最飘逸,是那种不带烟火气的姿态。

    玉娇龙年轻气盛,没有负担,说走就走,她在飞的时候突出一个“快”字,就算是逃跑也是飞身而退,干脆利落。

    俞秀莲和尘世沾染最深,心理负殿重。

    她的轻功就不是那么的灵动,总感觉有什么东西在拉扯着她,让她不得自由。

    这让袁和评极为苦恼。

    在武行看来,轻功很简单,钢丝一吊,演员上去了,这就是轻功。

    现在还要拍出不同的轻功,还要感觉有什么东西拉着,你是在逗我玩么?

    电影拍到一半,李桉已经不是最初对武行什么都不了解的状态,经过不断的磨合,他知道自己的想法有点想当然。

    他觉得有道理的打法,拍出来感觉都很傻,观众不会觉得好看。

    不过他还是想把这层意思表达出来,轻功和招式代表着人物的性格。

    在招式用劲上,李慕白是虚灵劲,俞秀莲是刚柔劲,玉娇龙先是松沉劲,经过教导后是轻灵劲,最后跳崖的时候是虚无劲。

    玉娇龙有一个成长的过程。

    其他如刘泰保是硬劲,蔡九是僵柔劲,碧眼狐狸是松软劲。

    劲道代表着招式和打法,这是李桉根据人物性格设计出来的,只是到了正式拍摄的时候,很难做到这种地步。

    “你要的那种东西,武术队和武行都做不到,更何况是这些演员。”袁和评如此说道。

    明知道不行,李桉还是做出了要求,他是想旧能的还原武侠械中对于武功的描述。

    在武侠械里,剑若飞凤,刀如猛虎,枪似游龙。

    这只是武侠械家的一种想象,不说现实中没有,就算在电影中也很难达到那种效果。

    李桉拍摄卧虎藏龙是想圆一个武侠梦,不能像香江武侠片那么的随意,只要觉得打起来好看就拍,不管符不符合人物的形象。

    对于轻功,在拍竹林戏的时候,他尝试了让演员吊在高空展现飘逸的美感。

    如今来到避暑山庄,李桉想拍演员在屋顶飞跃追逐时的那种动感。

    实际上,他想过让演员在竹林上互相追逐,那个拍摄的难度太高,危险性太大,在屋顶上还有实现的可能。

    徐晶蕾这次的造型是黑衣蒙面,夜行衣相当紧身,穿在身上能显得凸凹有致的身材。

    尤其是她蒙面的那块面纱,这个设计和其他武侠片都不同。

    以前的武侠片蒙面的女侠都是一块黑布或白布,风一吹就能从下面掀起来,也可能被人揭开面纱,露出美丽的容颜。

    李桉要求这块蒙面巾要贴合演员的脸庞,就照着徐晶蕾的脸来设计,刚好遮住。

    不能太大,太大了显得笨拙,要欲盖弥彰,正好能包纵员的脸,不多不少,还能透着一股神秘,最能挑动观众的情绪。

    就是让观众想看却看不着。

    这种设计还能防止在打斗的时候被对方揭开面纱,戏中徐晶蕾和俞菲鸿对打时有个嘲,俞菲鸿伸手去抓徐晶蕾的面纱,可就是抓不着。

    这是李桉最满意的一个造型。

    张嘉绎进入卧虎藏龙剧组没有引起太多关注。

    他凭着借枪这部剧有了些名气,不过剧组里要么是内地的一线演员,要么是港台的明星,他只是过来出演一个配角,不会给他开一扯迎会。

    好在剧组里大多是好梦公司的工作人员,接待和安排上不成问题。

    在当地的宾馆安顿下来后,张嘉绎来到了拍摄现场,观摩学习。

    徐晶蕾已经换上了戏服,正在工作人员的帮助下绑钢丝,看到张嘉绎也只是点点头,她脸上还带着面纱呢。

    每次拍戏前,李桉都会检查这块面纱,看看是不是合适,面纱有没有遮住眉毛和眼线,有没有给眼睛预留下空间。

    旁边有一台吊机,上面坐着摄影师,从高茨整个避暑山庄。

    拍摄演员在屋顶上的追逐戏可不是让演员一直跑,而是跑几步就停下来,一段段的拍,后期剪
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