返回第四百零九章 纪实风格(1 / 2)  文艺生活首页

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    林晓玲从华国电视台把那部新闻纪录片拿了过来,反复的看了几遍。 网W WLWC

    这部纪录片主要是为了宣传国家人性化的政策,犯人只要在监狱里表现良好,就能获得假释,回家和亲人团聚。

    更多的是宣传材料,犯人和家人见面的嘲不多。

    不过正是在这不多的嘲里,却有着一种感动人心的东西。

    镜头捕捉到几个瞬间,犯人那种悔恨和牵挂的情感极为真挚,即便专业演员也很难演绎。

    因为这就是生活,这就是真实。

    演员的表演本来就来源于生活,一个演员不是罪犯,不是神经病,不是强盗,可在演戏的时候他要模仿这些角色。

    他没有这种经历,只能通过观察生活中的各色人物进行模仿。

    在艺术学院的表演系,老师往往要求学生到火车站或者旅游景点,在人流密集的地方观察来来往往的人群。

    记录下这些人的特点和行为举止,在课堂上扮演不同的人物。

    有些演员为了演好一部戏会花时间体验生活,了解这个角色的生活环境。

    观众看完一部片子,会评价这个演员演的很像,但无论演员怎么演,还是表演,远没有生活的原貌那么真实。

    纪录片就起到这种作用,它能近乎真实的记录下生活的面貌,虽然生活中大部分时候都很平凡和普通,不过总有某些瞬间能够感动人的心灵。

    作为导演,林晓玲就是要把这个瞬间提取出来,放在电影里。

    所以说,艺术来源于生活,又高于生活。

    看了纪录片,林晓玲心里有了谱,她确定了两点,一个是这个题材有东西可拍,另一个是这部片子要使用纪实风格来拍。

    纪实风格的电影和纪录片有所区别。

    纪录片是对时事新闻素材进行创造性处理的影片,它采用的素材是真实的。

    纪实风格的电影或许取材于真实的事件,不过它的细节是虚构的,是经过艺术处理和加工的,它只是一部电影,不承担纪录片的作用。

    不过,相对于那些戏剧化或者技术化的电影,纪实风格的电影更接近生活。

    观众可以通过电影直接看到生活中正在变化着的,正在消失或滋长的东西。

    我们俩这部影片只能说是生活化,并不算是纪实风格的电影,因为它把生活中的矛盾给集中了,看起来像是生活,实际上,生活要更为平淡。

    纪实风格的电影要旧能客观的讲述一个故事,不唯美,不矫情,平平淡淡。

    这些知识林晓玲在学酗系统的学习过,她拍过纪录片,算得上有一定的经验。

    她清楚采用纪实风格来拍是很冒险的事情,这意味着剧情没有太多冲突,很难吸引观众。

    这需要她在疡拍摄素材的时候找一些能给观众带来触动的故事,犯人进入监狱的理由各不相同,其中杀人犯应该是最严重的罪行。

    一个女性杀人犯的故事或许能引起观众的感触。

    林晓玲不是想拍一个穷凶极恶的女人,而是想拍这背后的故事,她要到监狱里了解案情,从中找到合适的切入点。

    “你要去找杀人犯啊?”徐晶蕾惊讶道,“其他的罪犯也有故事可拍,没必要这么冒险。”

    “又不是直接和她们见面,就是翻翻资料,碰到合适的再找当事人谈谈,这有什么危险。”林晓玲无所谓的说道,“放心吧,我会找人陪着去的。”

    “我忙着拍戏,不然就和你一块了。”徐晶蕾无奈道。

    “以后要体验生活,你少不了到监狱里走一遭,要有心理准备。”林晓玲调侃道。

    说干就干,林晓玲联系了京城女子监狱,以前是女子劳教所,这两年改成了监狱,专门关押京城户籍的女犯人。

    拿着好梦公司开具的证明,在一名员工的陪同下,林晓玲走进了监狱。

    没有想象中的恐怖,监狱人员给她提供了一些档案材料。

    在翻查了几十份材料后,林晓玲现并不是所有的犯人都罪大恶极,有些人仅仅是因为一时失手,犯下了难以弥补的罪行。

    其中有一个案子最为明显。

    在八十年代,有一户普通的人家,这户人家是离婚重组的家庭,母亲带着女儿徐嫁给了一个男人,这个男人也有一个女儿叫做匈。

    一家四口就这么生活在了一起。

    可亲疏有别,作为父亲对自己的亲生女儿匈要照顾些,对徐就疏远些。

    有一天,匈偷拿了父亲放在窗台上的五块钱,父亲没有找到,就怀疑是徐偷了钱,为此在家里大吵了一顿。

    匈害怕,就把钱藏在了徐的枕头下面,被大人现。

    这更加证实了徐偷钱的事实,徐被母亲骂了一顿。

    徐知道不是自己做的,她被陷害了,在上学的路上,她找匈理论,但匈不承认。

    徐气急,拿起路边菜农的扁弹着匈砸去,结果失手把匈给砸死了。

 
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