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徐晶蕾回到京城,加入到卧虎藏龙续集的拍摄之中。??
时隔一年,再次扮演玉娇龙这个角色,她有一种熟悉的陌生感。
在这部戏里,玉娇龙已经是一位母亲,虽然仍旧嚣张跋扈,性格不改,却有了更多的人生阅历,在处理事情上更有手段。
和她本人一样,这一年多的时间让她成长不少。
在拍卧虎藏龙的时候,徐晶蕾属于被动接受的状态,对于导演的要求,对于陈导明的指点,都是如此,这是在学校养成的习惯。
国内的学猩用的还是灌输式的教学方法,这就导致学生的主动性太差。
好的演员不能仅仅被动接受,还要具有主动性,要思考这个角色我要怎么演,而不是别人告诉我怎么演,要有自己的想法。
当自己的想法和导演的要求出现偏差的时候,可以和导演协商。
像姜闻和陈导明就是这样的演员,他会告诉导演我觉得这样演不错。
于是,很多人就认为他们难搞,你老老实实的按照导演的要求拍戏就好了,弄这些乱七八糟的东西干嘛,浪费大家的时间。
在影视圈里,被动接受的演员占大多数,具有主动性的演员不多。
或者是因为不想挑战导演的权威,或者是觉得无所谓,反正是拿钱拍戏,怎么拍都行。
徐晶蕾这一年来,如果说学到了什么,那就是演员要有主动性,要主动的参与到角色之中,我觉得这个角色应该怎么演。
在拍卧虎藏龙的过程中还不明显,那毕竟只是一部武侠剧,挥的空间不大。
到了拍小城之春的时候,她才有深刻的体会。
每次站在一旁,看着陈导明、王志闻和俞菲鸿三人为了一个站位,一句台词不廷试的时候,她觉得这才是塑造人物。
田状状给了演员极大的挥空间,他没有说你应该怎么演或者你不应该怎么演,他只说了这个人物的基本状态,你们自己觉得怎么合适就怎么来。
徐晶蕾刚开始不太适应,她扮演的戴秀虽说是个配角,出场的次数可不少。
这部戏毕竟就五个角色,还是生活在一座宅院里,总是要碰在一起的。
戴秀天真烂漫,向往外边的世界,倾慕从大城市回来的青年医生,是个很单纯的角色。
徐晶蕾觉得这个人物的内心没有可挖掘的东西,只要配合好其他演员就行了,但张国粒给她上了生动的一课。
张国粒扮演的仆人老黄,戏份还没有徐晶蕾多,可每次出臣有不一样的感觉。
作为仆人,他对少爷忠心,为少奶奶惋惜,对家里的客人照顾周到,尽到仆人的职责。
仅仅是忠心就有好几种表达方式,耐心劝说,独自叹气,为少爷熬药,把药渣倒在后门,从这些细节中,就能看出仆人的心意。
这就是表演的层次感,富有变化。
和优秀的演员合作能学到很多东西,尤其是在文艺片里,演员的表演被放大,每一个神情都像是定格一样,演的好不好观众一目了然。
所以,想磨练演技就拍文艺片,想赚钱就拍商业片。
徐晶蕾眼下还没有太长远的打算,她要过两个月才毕业,毕业后应该会签到好梦公司,成为好梦公司的一员。
林子轩和她谈了未来的规划,卧虎藏龙是其中的重点。
这部戏没有意外的话会有上千万美元的投资,导演很可能是宝岛的李桉,作为电影学院的学生,徐晶蕾自然知道李桉是谁。
那是一位在好莱坞获得成功的华裔导演。
国内的电影人在谈到好莱坞的时候往往是两种态度,一种是渴望,不少导演都有冲奥的决心,想要拿到奥斯勘。
华国国内每年淹的奥斯卡最佳外语片几乎都是那几位大导演的作品。
张亿谋的影片入围过奥斯卡,却遗憾没有获奖。
还有一种是鄙视,看不起好莱坞商业电影,这有点吃不到葡萄说葡萄酸的意味。
总体来说,国内的媒体和圈内人都对奥斯卡抱有期待,演员都想到好莱坞转一圈。
在八十年代,国内不少女演员前往好莱坞展,就是一种证明。
李桉作为一位在好莱坞站稳脚跟的华裔导演,自然会引起关注,大家想弄明白他成功的要诀是什么,为什么他拍的片子能够被老外接受。
有关李桉的研究这两年在国内并不少见。
但大多数研究者把李桉的成功归结到他在西方学习的电影知识上,认为咱们只要派学生到美国的电影学院学习,研究他们的电影制作模式,就可能复制李桉的成功。
这就有点一厢情愿了,要是真那么容易,国产电影早就有救了。
徐晶蕾清楚如果真是李桉来执导卧虎藏龙,对她来说既是一次机遇,也是一个挑战。
她的优势在于扮演过玉娇龙这个角色,还有林子轩的支持,可到时候会不会由她来演玉娇龙还很难说,李桉对她不满意怎么办?
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