贾章柯给他要写的剧本起名叫小山回家。

    整个故事并不复杂，快到春节了，民工王小山厌倦了在京城的厨师工作，故意制造麻烦被老板给开除了，自由之后，他想找个同乡一起返回老家。

    为此，他在京城里穿梭着，寻找身份不同的老乡，包括筑工、票贩子、服务员、大学生和廊的秀等等。

    通过王小山的不断寻找，把外地人在大都市的生活真实的展现出来。

    他们大多从事着社会底层的工作，收入不高，不过却没有人愿意和王小山一起回乡。

    在大城市工作，至少还能有一份收入，能够寄钱回家，还有生活的希望，如果待在家里也能生活的很好，谁愿意出来打工呢。

    王小山最终没能说服任何人，他在离开京城前，剪掉了自己一头凌乱的头。

    贾章柯想通过王小山这个人物表达一种游离的生活状态，农民工离开了家乡，在城市里找到了各种工作，不再是农民，可也不算是城里人。

    他们在故乡和大都市之间流动，今天在这儿打工，明天在哪儿打工，过着不稳定的生活。

    这种游离的生活状态让他们缺乏归属感。

    王小山就是这样的人物，他厌倦了在大城市打工的生活，想要回家，可他的同乡们还坚持在大城市里挣扎着生活，期望能够过上好日子。

    随着华国城市化进程的加，农民工的问题会越来越突出。

    在贾章柯看来，这就是真实的生活。

    这个剧本他写得很快，只用了不到一个星期的时间，很多影像都在他的脑猴。

    这些天他接触到了在京城从事各种工作的同乡，他们说话的方式，他们对于生活的态度，对于未来的迷茫，让贾章柯感触很深。

    他写起来非常的顺畅。

    写完剧本，他召集了电影虚的成员，总共有十几个人。

    这些人来自学校的各个院系，基本上每个虚都是如此，毕竟拍摄一部电影需要的是团队合作，电影学院各个院系的学生联系的会比较紧密。

    大家到齐后，贾章柯站在台上，介绍了写作剧本的缘由，就像是表演讲一样。

    接着，他一边读着剧本，一边自己表演，一会是这个人物，一会是那个人物，还要解释各个人物之间的关系，让大家明白故事的内容。

    他要从第一幕到最后一幕都介绍清楚，我想怎么拍这个镜头，用什么光线。

    在电影学院，经出现类似的嘲，想要获得大家的认同，就要卖力的说服他们。

    他们这时候虽然还是无名之辈，不过能够考入电影学院的学生，都有点心高气傲，你要是没有真本事，谁愿意理你啊。

    贾章柯讲完后，大家开始提问，问题都非常直接，也可以说是挑刺。

    贾章柯会一一作出回答，互相讨论，在这个过程中把剧本更为完善，也可能因为得不到大家的认同而放弃。

    这都是很正常的现象。

    就算是林晓玲写好了剧本，也要有这个演讲和讨论的过程，你想要组建自己的摄制组，就要得到整个团队的认同。

    这不像是踏入社会之后，花钱就能请到专业的工作人员。

    如果把小山回家的剧本放到市场上，估计没有影视公司愿意投资，因为内容太过灰暗，通过审查的希望不大，拍出来也没法上映，投资得不到回报。

    不过这儿是电影学院，这帮学生还怀着激情和理想，觉得拍摄这样的片子才是艺术。

    在贾章柯的一外说下，剧本获得了大家的认可，接下来就是拍摄资金的问题了。

    筹集资金有两条路子，一个是得到学校的支持，一个是自筹资金。

    事实上，电影学院的学生都不太穷，尤其是大三大四的学生，他们会出去找活干。

    贾章柯就给影视公司写电视剧剧本，不署自己的名字，替人做枪手。

    林晓玲给华国电视台拍摄纪录片都是如此，导演系给人拍广告的同学不少，能赚不少钱。

    贾章柯自然想获得学校的资金支持，不过电影学院的拍片补助是针对导演系的同学，这是导演系学生的毕业作品。

    作为文学系的学生，贾章柯没有申请这项补助资金的资格。

    他要么是自筹资金拍片，要么就是通过林晓玲来申请拍摄资金。

    与此同时，林晓玲还在写着剧本，我们俩的故事情节说起来简单，但真要写好比较困难，尤其是要把四季交替和人物的感情变化融合在一起。

    小山回家更像是一部纪录片，我们俩则是一部剧情片。

    这两部片子都涉及到了外地人在京城的生活状态，但拍摄的角度和处理的方式截然不同。

    一部冷漠的让人觉得寒冷，一部充满了温情和感动。

    每一年电影学院导演系都会拍摄不少的毕业作品，大多数学生的短片都不会出现在影院里，基本上都会留在电影学院。

    一直以来，电影都是一种昂贵的艺术，

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