就是，日本人在做我们国家的片子的时候，都会使用黄色滤镜，无论什么片子，他们都会这么干，为的就是让我们国家的人和事物，看上去就是那么的旧，那么的脏！”

    调光这个活，一般就是摄影师的事儿，要不他们干吗啊？可这部片子就是这么的奇葩。

    “啊？！”海青此时嘴巴张的大大的，这个说法她发誓从来没有听到过。

    效果不错，吴祥继续说道：“你肯定会问我为什么。很简单，他们岛国的政府就是这么告诉自己的人民的，你看看你们的邻居，他们现在还生活在水深火热之中，这是他们愚民教育的一部分，这才能维持他们岛国国民的那种高高在上的优越感，你们华夏人啊，活该一辈子吃苦遭罪，你们就是下等人，下等民族！”

    “……”海清已经完全傻住了，“真的吗？”

    有怀疑是很正常的，如果吴祥不是重生，如果他不是在2010年的时候被公司安排跟过一个日本剧组，他也不会相信。那个日本剧组玩的高啊，在2010年的魔都拍戏，竟然拍出了黄土高坡的味道来。吴祥记得清楚，那部戏里还有志玲姐呢。

    吴祥气不过，跟人家理论，结果人家就一句话，“你们支（和谐）那，就是这样，就是这么的脏！”

    吴祥当时是用拳头回敬的，他当时的身板也练出来了，打几个小鬼子还不成问题，可这样一来不但丢了工作，还差点儿整出国际事件来。

    岛国就是这个尿性，除了某‘中奸’电视台还有点儿节操，至于其他的，那真是怎么黑怎么来。

    只是简单的回忆了一下，吴祥便继续说道：“我没必要骗你，而且我马上就要讲到为什么他们要这么做了。原因很简单，米（美）帝就是这么做的，岛国不过是依照自己亲爹的旨意在行事，而这又对他们的统治有利，干吗不这么做？”

    “他们为什么这么坏啊？”海青觉得这个事情没办法理解。也许篡改历史教材那个，还好理解一点儿，可这是现代的东西啊。

    这正常，一般人都没有办法理解，因为从米蒂所宣扬的普世价值观，以及那些个好莱坞大片展示出来的东西来看，他们对于文化对于意识形态应该是包容的，应该是客观的，因为这是他们所鼓吹的，但是实际上他们所做的恰恰相反。

    “知道他们都引进我国什么电影吗？近十几年，他们引进的全是反映我国乡土题材，反映社会黑暗，还有很多反映WG的电影，可是他们为什么又不引进一些个积极向上，反映社会发展建设成就的电影呢？要知道我们也拍出过很多这类的片子，票房也不错，可他们就是不引进，乡土片之外最多引进一些历史片。是美国人就喜欢看那些乡土片吗？当然不是，很多时候它们的票房也很烂，可米蒂情有独钟。”

    吴祥这番话说完，海青都不知道说什么了，她的脑子里其实已经有了答案，只是这个答案太颠覆她以前的认知了。

    七八十年代之后出生的人，对米利坚其实有一种天生的好感，因为从电视上能看到，人家确实很先进，确实是这个星球上最富有的国家，而且我们的国家关系也很好。特别是那些个好莱坞大片，反正是能引进国内的，那一个比一个精致。这就是他们最成功的意识形态输出，你甚至都无法控制，就是这些个电影，成为了威力巨大的武器！

    而说回来，乡土片，反映社会发展不平衡的片子，这类片子本身并没有什么问题，一个社会要发展是需要这样的声音的，是要看到自己的不足的，但是，你不能光看这些东西啊？那改革开放以来的所有成就不去看，就看着自己不好的地方，这正常吗？

    是不正常，但是人家就这么干，她们给自己人民看的就只有这一面，至于你取得了多大的成就，鬼才你理你！这都是事实，很多唐人街的华侨都不知道自己家乡的巨大变化，就算是在十几年后那个信息大爆炸的年代里。

    而至于陈导的这个《荆轲刺秦王》，实际上是一个奇葩的所在。奇葩的就是日资方面，这个片子有角川书店的投资，还占了大头，但是他们投资了是投资了，可却一定要遵循着加入黄色滤镜的原则，明明是大投入，拍出来的效果却是相当难看，电影怎么说也是视觉艺术，一个不好看的画面，这要是能拿下高票房那才真的奇了怪了。

    “还记得张一谋导演的《一个都不能少》吗？”吴祥继续说了下去，“今年的戛纳电影节上，张一谋导演将自己的电影给撤回来了，因为那部《一个都不能少》引起了西方评委们的注意，他们觉得这是一个非常好片子，完全可以映射ZZ，那些个孩子是那么的穷，这不正是你执政的问题吗？”

    他们要拿这事儿说话，说你的各种问题，这类的招式真的是被他们给用烂了！

    “你为什么要说这些啊？”海青觉得吴祥的这些观点也许没错，但是跟他今天约自己出来有关系吗？

    吴祥又笑了，这回他笑的很玩味，“因为这跟我很有关系。外部势力之所以这么做，无非就是为了封锁我们，我们的意识形态，跟他们所宣扬的‘普世价值’不一样，所以他们一定会

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